儿时见证母亲出轨，与父亲彼此憎恨，童年伤痛反而成就了他

2018年5月10日讯，为纪念殿堂级别的世界电影大师英格玛·伯格曼诞辰一百周年，四月下旬落幕的第八届北京国际电影节以专题影展形式，放映了《处女泉》《野草莓》《婚姻场景》《芬妮与亚历山大》等多部伯格曼创作于不同时期的代表作，局部凸显他以光影探测心灵秘语的深度。他对许多艺术家的创作产生过关键性影响。纵观他交织着记忆和梦境的电影版图，可以看出他的童年经历已化作遍布其间的幽灵，成为他渴望又抗拒爱、友谊和上帝之光的源头，左右他一生的艺术表达。

《芬妮与亚历山大》
童年伤痛
01
伯格曼1918年7月14日出生在瑞典中部城市乌普萨拉一个牧师家庭，上有一哥下有一妹。因为是携带着母亲体内的感冒病毒降临于世，他曾被医生断言会死于营养不良。外婆的贴心照顾虽令他逃过生命之初的劫难，却无力改变他孱弱多病的体质。或许正因早早与死神打过照面，伯格曼天生敏感，渴盼父母关爱的程度远甚于普通人，他对先行讨得双亲疼爱的哥哥充满仇视，更对后来几乎夺走父母全部宠爱的妹妹满怀嫉妒，一度孩子气地希望他俩死掉。
为了引起父母的注意，耽于幻想的伯格曼常会使出浑身解数，以期主动伸出的双臂，能够迎来回应的拥抱，却屡屡因为尿裤子等事情被父亲以“上帝的名义”，用断食、关禁闭、着女装等侮辱手段进行惩罚。而假装生病的招数起初成功换回母亲的温柔以待，后来得到的只有她一眼识破的冷冰冰。伯格曼孩童时代和父母一言难尽的关系，导致他与两人不断交恶，最终对父亲大打出手，冷战多年。《呼喊与细语》中躲在远处一脸哀怨观望母亲与妹妹亲密互动的艾格尼丝，《假面》里打出生便被母亲唾弃丢在角落的男孩，是与童年的他“同病相怜”，但无法互相依偎取暖的兄弟姐妹。
伯格曼儿时的情感需求，还体现在每当完成一件事、学会一项技能或者臆想出一个精彩的故事，他都要向人炫耀吹嘘，可是无论别人投来多少关注的目光，都难以达到他内心的期待值，他渐渐丧失了哄骗别人喝彩的兴趣。10岁那年的圣诞夜，他拿100个玩具锡兵从哥哥手中换来一台电影放映机，这台被伯格曼誉为“魔灯”的机器，从此变作他发挥想象、纾解情绪、照亮世界的载体，开启了他与电影之间的情仇恩爱。但他最初叩开的艺术之门，是表演艺术的另一支脉——戏剧。