儿时见证母亲出轨，与父亲彼此憎恨，童年伤痛反而成就了他(4)

《野草莓》
显然，这是伯格曼对他与父母关系的重新打量与审视，他已对陈年旧事释然——实际上在伯格曼的内心深处，一直藏有家庭团圆图。母亲去世之后，他以她不同时期的照片作为素材拍了一部短片《卡琳的脸》追思母爱。而早期代表作《野草莓》的尾声，老医生“穿越”回到过去，年轻时候的父母正在湖边垂钓，他们冲他挥手的动作，令他泪下。
按伯格曼在自传《魔灯》中所写，他晚年回忆拍摄《野草莓》的情景，称不曾意识到那是对昔日自己离家出走一别数年的懊悔不已，那是向父母发出的一次乞求：“看着我，了解我，可能的话，原谅我吧！”
死与新生
04
追溯梦魇，源头何在？伯格曼用他编剧、比利·奥古斯特执导的电影《善意的背叛》作出回答。以伯格曼父母的相爱相杀为情节主线的影片，开场即说明伯格曼与父亲多年来的彼此憎恨，以及他在五任妻子九位子女面前的愧做人夫人父，也许是由伯格曼家族的基因决定（《魔灯》书中伯格曼亦多次强调不良血脉的传承）。片中伯格曼父亲的祖父希望用不菲的资金资助他完成神学院的学业，并帮他偿还诸多外债，唯一要求是他能赶在祖母病逝之前去医院看她一眼。但伯格曼的父亲坚决说不，因为他和母亲曾被两人驱逐，祖母去世后，他甚至拒绝出席葬礼。

《萨拉邦德》
某种程度上，这是伯格曼悲眼看向人间。他用个人记忆透视人类情感关系与生存处境的本质。对于附着于人类血液与灵魂深处的顽疾，无人可以攻克，只能正视它们的代代相传。可是即将走完生命旅程的伯格曼执导的最后一部电影《萨拉邦德》中，即使他对亲情的实质仍然不解，依旧让在《婚姻场景》里分道扬镳30年的男女主角再聚首，以情感记忆作为纽带，一同面对余生遇到的新难题。
伯格曼其实心肠一直柔软，那眼夺走过李安“处子之身”却将他温暖的“处女泉”，那在上帝缺失、罪愆滋生的大地上冒出的“处女泉”，无疑是伯格曼对生命泥污的濯洗。骑士、小丑、醉鬼、淫妇等或高贵或低贱的生命在《第七封印》里均被死神收编，但流浪剧团普通的三口之家，却穿过死亡之网迎来新生。