儿时见证母亲出轨，与父亲彼此憎恨，童年伤痛反而成就了他(2)

戏剧人生
02
伯格曼儿时最为亲密的玩伴，除了电影放映机，还有在外婆家自制的剧院模型。《芬妮与亚历山大》开场，亚历山大躲在小小的舞台后面操控帷幕、景片、道具和木偶的镜头，还原了伯格曼与剧场亲密关系的伊始，也说明戏剧在他心中的分量——虽然伯格曼在奥斯卡、戛纳、威尼斯、柏林等电影颁奖典礼或节展上拿奖拿到手软，在电影界的影响力远大于他在戏剧界，但他对戏剧的热爱却超越电影。他20岁进入斯德哥尔摩大学学习期间，已排演斯特林堡的《奥洛夫老师》《幸运儿佩尔的旅行》等剧作，并在短短几年里成为青年戏剧导演中的翘楚。首部电影《危机》的公映，则要等到八年之后的1946年。而这一机会的获得，也是拜戏剧所赐。

《第七封印》
《危机》虽像伯格曼早期执导的电影般，不过是往通俗剧的架构里填上观众喜好的血肉，结尾却让风流的男主角死在剧院门口，成为伯格曼一生不离不弃戏剧的注脚。这位导演大师所获的戏剧殊荣（26岁便受聘担任赫尔辛堡市立剧院院长的伯格曼，先后令这家剧院以及马尔默市立剧院起死回生，并为斯德哥尔摩皇家剧院创排过多部佳作），不输他所赢得的电影荣誉。他一生创作电影（包括短片及编剧作品）59部，执导戏剧（包括话剧、歌剧、广播剧等）近140部，1982年宣布息影之后，他一度中断电影的拍摄，此前此后却从没有放弃在戏剧舞台上耕耘的念头。
戏剧与他的连为一体，还表现在他常往电影中植入剧场元素。《喜悦》中的交响乐团、《夏日插曲》中的芭蕾剧场、《第七封印》里的小丑艺人、《面孔》里的魔术师们、《假面》里的中年戏剧女演员、《排演之后》里的年轻戏剧女演员，成为一个个象征符号，一面展示伯格曼对剧场的一往情深，一面承载他不同阶段的哲思。对照他的五次婚姻来看他那句名言“戏剧是妻子，电影是情人”，可以说，他对戏剧这位“妻子”的忠贞，远超过他在现实中建构的夫妻关系。