「一诗一会」波德莱尔：在巴黎，每个人都背着一个巨大的怪兽

法国象征主义诗歌先驱夏尔·波德莱尔（Charles Baudelaire，1821-1867）19世纪，随着法国工业文明的兴起和城市的加速现代化，人们的生活发生了前所未有的改变。对于诗歌创作者而言，这也意味着过去那种田园牧歌式的抒情经验已经不再适用了，如何在发达资本主义时代书写生活、表达情感，成为了一个全新的问题。
正是在这样的背景下，夏尔·波德莱尔的经典诗作《恶之花》因运而生。作品不仅深入刻画了巴黎的错综复杂与光怪陆离，也以展现城市“病恶之美”的方式颠覆了人们的审美想象。与此同时，波德莱尔开始在各个杂志上陆续发表散文诗。所谓的散文诗，既可以理解成诗意的散文，也可以说是以散文写就的诗，在这种文体下，“诗”与“文”相互渗透，形成了一种独特的平衡。波德莱尔去世后，有人将其生前发表的五十篇散文诗按他本人的意愿集结出版，命名为《巴黎的忧郁》。
从形式上看，《巴黎的忧郁》舍弃了传统诗歌中的分行和分节，书中的篇目长短不一，却囊括了对话、描绘、叙述等多种行文方式，颇具散文特质。从主题上看，这部散文诗集与《恶之花》有着异曲同工之妙，两者都聚焦于大城市的景观和日常中的隐喻，试图为读者展现“一种更抽象的现代生活”。在波德莱尔看来，美不止存在于浪漫、和谐、积极向上的事物中，也存在于丑恶、颓废和腐坏的现实之中。可以说，《巴黎的忧郁》就是另一个版本的《恶之花》，而且更为自由、细腻和辛辣。诚如波德莱尔所言，这部作品“没有节奏和韵律而有音乐性，相当灵活，相当生硬，足以适应灵魂的充满激情的运动、梦幻的起伏和意识的惊厥。”