《玩偶游戏》25周年，重看仓田纱南的“童年”

今年是《玩偶游戏》动画播映二十五周年。拉回1996，Facebook还要八年才降世，Yahoo事事通都尚未发生。早在1982年，Neil Postman就完成了《童年的消逝》，指出了信息爆炸对“孩童”这个概念的冲击。动画里身为童星的纱南，时常需要以戏剧化的行为，将身为儿童这件事化为表演。
而《玩偶游戏》的观众，也同时借由观看纱南的日常生活，得到娱乐。在社会理解儿童权益与媒体之间的错综关系之前，仓田纱南这个角色在戏里戏外亲身演示了《童年的消逝》中因科技与信息发展，而必须面对成人世界的处境。然而在故事里，她呈现了比Neil Postman的见解更为乐观的可能性，关于面对工具、面对社会，面对生活中的大人们。

一、童年的特权

我们都记得动画每一集固定开场，仓田纱南用穿过第四面墙的开朗嗓音自介：“我是仓田纱南，11岁，是一名就读小学六年级的童星”。在与原作品同名的剧中实境节目《孩子们的游戏》中，纱南与节目中唯一的大人善次郎先生轮流担任搞笑与吐槽：扮成蜜蜂、时机不对的回旋踢、饰演牙膏拍广告。
对观赏着动画的我们而言，纱南也将这样的性格贯彻为生活哲学，动辄跳下轿车、吞火、自顾自举起麦克风劲歌热舞。我们被取悦，正如故事中被《孩子们的游戏》逗乐的观众，同时对纱南这个“明星”有了表里如一的纯真想象。《童年的消逝》中，抛却成人定义的羞耻心、在社会中做出夸诞的行为，恰好是一种童年的特权。

纱南作为童星，在节目上的表现强化了她“仍处在童年”的形象，展演一种大人们能一笑置之的人设。乍看负面的戏剧化行为，却在节目以外的日常中，让纱南得以借相同态度面对她生活里的悲剧。在《童年的消逝》第一章〈童年的发明〉中，Neil Postman将童年视为一种社会的发明而非生理的年纪。认为在印刷术普及以前。