《玩偶游戏》25周年，重看仓田纱南的“童年”(4)

三、成人的时间差

纵观《童年的消逝》，Neil Postman试着提醒我们，当工具演进、而人类的生活文化尚未跟上时，之间的时间差可能造成的危险。电视诞生，但电视节目的内容数十年后才分级；社群诞生，但Instagram直到2019年才明订账号申请须出示年满13岁的证明。

相较之下，25年前的《玩偶游戏》，在文化尚未如此明朗的环境下，不少情节在在游走于尺度边缘。但仓田纱南的性格与行为，却始终展示出界线之外的另一种结局：前十集每天晚上都和自己的经纪人、成年男子相模玲同床共眠的纱南，把阿玲称为ヒモ（日文中“吃软饭的小白脸”之意，带负面意涵。）
这又是一次尚不完全明白词汇意涵，而得以有纱南之口大声嚷嚷的范例，但因为她对从垃圾堆捡回来的相模玲的真情，阿玲回报以无私的守护；八卦记者拍下了纱南和羽山独处的照片，打算捏造纱南的恋情见报，而纱南竟拉着羽山冲到记者住处，和那位记者的儿女玩了起来。

那组原先要被拿来爆料的照片，最后被她签上名字，成了那对兄妹珍藏的纱南签名照；纱南老是借着拍摄《孩子们的游戏》的机会，在镜头前揭露自己的校园隐私。但也正因为她的揭露，无论班级中的男女争执、同学小刚的父母离异、羽山秋人的丧母之痛，都因为节目的播出有了解决的契机。当羽山的姊姊夏美看着荧幕上的纱南。
在连续剧里说出“妈妈之所以把你生下来，是因为妈妈非常爱你”而落泪的时候，那是电视这个媒材，让心智尚未成熟的个体“体验”某种领悟的瞬间，而不只是童年被负面地摧毁。纱南以她的童年、挽留了他人的童年。这是为什么当纱南反而因自己的年纪，不再拍摄《孩子们的游戏》，会令所有人怅然。