《玩偶游戏》25周年，重看仓田纱南的“童年”(3)

你会惊讶于动画对当时新出现的媒介的诠释，与当代社群媒体如此雷同：每一集中段破口，旁白兼说书人白蝙蝠巴比特会发表一张“今天的纱南”拍立得，是当集纱南生活中的重要片段或穿搭；纱南时常用随时录音，且可用键盘编曲的欢唱机即兴作曲，让观众看她将意外状况改编为唱跳动作（恰如抖音上的少男少女）。
随时能远距对话的对讲机，不必解释：当时只有大人才会拥有的手机，早被纱南拿来与羽山谈情说爱。Neil Postman对科技工具所导致的童年消逝，显然是悲观的，然而《玩偶游戏》却在某些桥段为我们演示这种发展积极的一面。纱南手上让人最着迷的工具，莫过于“个性计算机”。

这台机器可以藉由输入对象的喜好（喜欢的颜色？喜欢的食物？）与行为特征（常常迟交稿件？常常来借钱？），计算出这个人真正的性格。现实中显然不可能的科技，在动画中却常一语道破角色内心，揭穿（不自觉）狡诈或客套的大人。成人以后才必须学会的察言观色，由一个玩具来担负。
在《玩偶游戏》的世界里，这些科技偶尔也展现它们守护游走于大人世界的孩子们的功能，而不只是Neil Postman眼中导致人类被工具所控制、失去能动性的肇因。故事里，长大后的纱南和羽山依然留着只能靠震动来传呼彼此的布鲁布鲁。对两人而言，布鲁布鲁已经不足以应付上中学之后的沟通。

但童年时仅仅按下一个按钮，就能让对方知道自己正在想念、不需任何言传的记忆，却与没电了的布鲁布鲁联系在一起。虽然故事时空只过了两年，布鲁布鲁在此也导引出工具随着科技演进而汰换之后，我们所有人心手相应而生的乡愁；就算新的工具实在比旧的好用太多，我们却常常怀念从前的不便。