阅见西语｜墨西哥作家吉勒莫·阿里加：狩猎让我了解死亡的永恒(3)

活动现场吉勒莫：首先我想要感谢到场的各位，感谢亲爱的柳若兰女士，感谢墨西哥驻沪总领事馆，感谢领馆的整个团队，感谢小白，当然还要感谢塞万提斯图书馆。非常感谢你们给我这个机会与中国公众和上海的西语群体进行直接的沟通，当然我还要向出版社致以拥抱和感谢，我的作品能被翻译成另一种语言对此我深感荣幸。我真的非常高兴能参与这次活动。确实我是从写书开始的。 我写的第一本书是 《返回201》，这是一本短篇小说，里面运用了我认为比较有趣的形式和叙述方式来展开。 我认为每个作家都有义务去挖掘最和谐的讲故事的结构是什么。我认为讲故事的方式不是唯一的。在我们的日常对话中，从来没有以线性的方式听过一个故事。我们总是选择比较复杂的结构来讲述。 而且我认为文学和电影中应该努力向讲故事的这种结构方式靠近。
小白：很高兴今天能够通过这样的方式见面。其实我对吉勒莫先生的电影更了解，我是直到这次活动之前才拿到中译本小说的，我看了非常喜欢。这之前我看过《爱情是狗娘》、《21克》和《艾斯卡达的三次葬礼》，但是我从来没想到它们是一个编剧，因为我们知道电影一般会更关注导演。我知道在这几部电影里编剧起了决定性作用，但非常遗憾的是在此之前我不知道这些是同一个编剧。这次读了小说我重新看了电影，就非常敬佩吉勒莫先生的工作。
我刚读了《甜蜜的死亡气息》，印象非常深刻。好的小说值得反复阅读来回味，我现在只能分享第一遍阅读的感受。我觉得这个小说充满了各种戏剧性的场景，结构非常清晰，叙述节奏也非常明快。我看的《爱情是狗娘》这些电影也有这样的特点，可以说这是非常有电影感的一部小说。能不能请吉勒莫先生介绍一下平时创作的工作方法？是不是像编剧那样先构思了小说的故事大纲，完全控制着人物的心理，控制着故事的动机和发展？

活动现场吉勒莫：首先，非常感谢小白阅读我的书，我感到非常荣幸。我想说我在写作的时候，我不做计划，我什么都不知道，不知道要写哪些人物，用什么样的结构，或者结局是什么。我在写电影和写小说时都是即兴创作的。我喜欢这样，因为这也是我挖掘故事的过程。我觉得如果我提前列一个大纲，故事在某种程度上就消亡了，这也打消了我试图探索挖掘它的欲望。如果我写了一个初步的提纲，我已经知道小说要讲什么了，那么我就没有兴趣写它了。我写的所有东西都是即兴创作的。写《甜蜜的死亡气息》已经几乎是 31 年前的事情了。那是我创作生涯初期的作品，也是我出版的第二本小说以及写的第三本书。最近我写了一本七百页的小说，我真的不知道故事会走向何方，人物有哪些，以及它的结局如何。我试图让小说为我做决定，决定人物和结局。而我的工作，对我来说，就是找出答案。