“哥哥们”火爆背后，是他在时代的沉浮里“披荆斩棘”(4)

有了这份积累，更多电影的线索可以在《哥哥》的舞台上被找到。《大艺术家》开始的一幕，赵文卓单独坐在椅子上说唱的场景，是借鉴了《教父》的片段；在《当年情》舞台中的一处老式电视机里，《英雄本色》则直接出现。
陈琦沅最近看了火遍全球的《鱿鱼游戏》，以剧中“123木头人”游戏中大娃娃开枪杀人的片段为例，认为“那一刹那很直接，节奏感掌握得特别好”。他联想起曾经看过的日本电影《大逃杀》，感叹其“暴力美学”的精妙。这些感受最终都被陈琦沅消化，并转化成为舞台表现的冲击力和表演节奏的把控力。
而更多的创作灵感来源于生活。一个很好的构图、一条街道、一种对于音乐的感觉......所有日常的闪光刹那都会被被陈琦沅记录下来。如枝干般生长的创意，让他的工作变得精密。创作本身是抽象的，但陈琦沅希望尽量给到具象的呈现。此时，一张照片、一个电影截图，便会从他的大脑中，转移到PPT上。
2020年《乘风破浪的姐姐》，是他做舞台工作的生涯中，第一次从幕后走向镜头前。他以看似评委的身份出现，评价姐姐，也被观众评价；和女生相处，他有顾虑，“她跟你也不熟”；参加节目的女艺人性格各异，行业经验充沛，建立信任并不容易。
录制现场，陈琦沅一时绷不住，哭了。他原以为自己只是去做舞台策划，当说了一句“我们每个节目都在创作”，眼泪就掉了下来。宁静后来谈及这个细节，评价“他真的是一个那样的男子，会哭的男子”。

陈琦沅在《乘风破浪的姐姐》中
那份情绪最终被陈琦沅内化为个人经验——他掌握了更健康的沟通方式。此前，他对自己的员工分外严厉，被大家调侃患有“恐kenn症”。《姐姐》之后，所有人都觉得他变了，变温和了。
事实上，陈琦沅的情绪很少在困难面前出现，解决问题永远是最高优先级。录制《哥哥》时，因极短的创作时间，陈伟伦有过极端焦虑的情况，发生在《跳舞街》的二次创作阶段。这首由陈慧娴演唱的复古disco舞曲，整体气质和哥哥们较难契合。第三天就要彩排了，陈伟伦刚刚推翻了一版编曲。