“哥哥们”火爆背后，是他在时代的沉浮里“披荆斩棘”(5)

那天的焦虑最终被陈琦沅抚平。休息室里，他拿出手机，给陈伟伦找了许多相似风格的参考音乐，同时用编曲软件做beats的各种尝试，并解释可以与之配合的舞台想法。两个小时不到，一个全新的创作理念和编曲结构已经诞生。
《跳舞街》最终的舞台布满灰尘，陈伟伦形容其为“完全颠覆性的创作”。
同时被陈琦沅解决的还有发“小红牌”时的纠结。都彩排最后一天了，为什么要去打击他们？陈伟伦说不出那样的话，反复和陈琦沅讨论，给A还是给B？对方给他做心理建设，“反正你不管怎么说，都会有观众不理解你。红牌的功能是要让哥哥们意识到问题所在，最终能够在舞台上有更好的表现。”

陈伟伦（左）与陈琦沅（右）
每次发小红牌之前，陈琦沅都要做充分的准备，甚至把要说的话写成稿子，不停去背。在《大艺术家》的舞台上，他为了让赵文卓能够呈现更好的表演状态，一句一句地设计感觉，精确到每个眼神，甚至是手指在椅子上的抖动。“他的认真来自于在意。作为舞台总监，他知道自己每一句话的份量。”陈伟伦告诉《博客天下》。
我领略过陈琦沅的认真。采访结束后，他想了几天，觉得有些话没说透，托经纪人找到我，表达再聊一次的希望。那是一个周六，他小心翼翼地问我是不是休息，希望不会打扰到我。
合作伙伴陈刚认识他十余年，觉得他认真的性格从未变过，且适用于任何事。“玩游戏他也玩得极其得认真，有的时候你开个玩笑，”陈刚顿了顿，笑了，“他开玩笑开得都很认真。”
2006年，当时一档大型综艺选秀节目找到陈琦沅。那一年，他刚进入内地发展，没有得力的帮手，只能给陈刚打电话。接近凌晨，已经睡下的陈刚，穿上衣服就出了门。
后来的故事说起来令人遗憾，因为一些意外，他们的团队最终未被采用。陈琦沅较真起来，自费带着团队前往当地，在一个临时的场地，见到了导演组，表达了舞台创意，并亲自把编舞跳给他们看。“我都已经编完了，团队也搭建好了，你就算不用我们，我们也想亲身证明给你们看，行不行没关系。”说完便离开了。