对婚姻家庭的无情解剖，这很伯格曼(4)

△戏剧舞台上的伯格曼
关于父母的“婚姻场景”，伯格曼在他编剧、丹麦导演比利·奥古斯特执导的《善意的背叛》里有过详加讲述。“父亲”亨利克与“母亲”安娜相遇前，一个是穷小子一个是富家女，原本隔着阶层的差异，亨利克捧着神学典籍试图“因父之名”将两人之间的罅隙填补，但在他进入安娜世界的头一刻，不知如何享用一顿中产阶级家庭的丰盛晚宴之时，两人的鸿沟便注定会越拉越大。

△电影《善意的背叛》海报
借这部电影，伯格曼也追溯了他的“家族基因”。影片开场，亨利克的祖父希望用不菲的资金，资助他完成神学院的学业，同时表示会帮他还清欠债，唯一条件是他能去医院看望即将病逝的祖母一眼，但亨利克无法原谅祖父母多年前对他和母亲的驱逐，坚决摇头，甚至祖母去世后，他也没有出席葬礼。
原来，伯格曼家族的血液骨髓中住着面目难辨的魔鬼，父亲曾被它“痛下毒手”，五度成婚育有九个子女的伯格曼也依旧难以找到婚姻与家庭的乐趣，也一直被它“牢牢钳制”着。

因而，《婚姻生活》对婚姻家庭的无情解剖，成为伯格曼创作的必然。但根植自身经验的同时，这部作品也体现出伯格曼一贯站在人类学发展角度的哲思。无人可以剔除体内已然根深蒂固的顽疾，只能正视它的存在。