品读丨黄惇:“写”在书法创作中是第一位,艺术效果其次(4)
2023-04-25 来源:飞速影视
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陆游《夜吟》行草条幅 139cm×35cm
回顾历史,历代书家创作,除开因某些实用之特例外,盖不起稿,而落笔即书。(篆隶楷有折格、打格在先者,除此亦落笔即书。)在创作活动中,练就了预想后落笔即书的能力,无论写何种书体,何种内容,都能驾驭自如与随机应变。若有误笔掉字,或点去,或补字,或乙正;若遇前书字大而纸不足,则改小或接纸;若遇前紧后松,则以题款调整布局。这些应变能力不胜枚举,不能尽言。观历代大家从王羲之、颜真卿、苏东坡、米芾、黄庭坚到董其昌、王铎莫不如此,这是我们阅读古代优秀作品所获得的常识。凡此种种,都反映了“写”在创作中是第一位,艺术效果是建立在写的基础上的。书家若无此种驾驭能力,岂不以为耻乎?
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《早春》自作诗行书斗方 52cm×42cm
数年前,曾获友人所赠日本当代书家作品集,集中收有为创作一件作品的多幅底稿,予叹曰:此将书作画矣,不以为耻也。今步日人学西人之后尘者,国内亦多见,尤以青年人居多。以我自己的创作感悟为体验,写得不满意而欲重写是有的,然若再而三,三而四,则味同嚼蜡,兴味索然,宁可弃之不写另换内客。大凡有感觉之作品多一遍而成,不再以小疵计较。要之,从预想到变相、化机,一气呵成,一任自然。创作中造成不满意的因素可能有多种,除通常遇到的错字误笔外,如情绪、工具纸张、用笔、墨色平均、布局少变化、题款不尽如意等等,但这些问题在重复创作中是否可能都立时解决呢?显然不行。所以预想得再充分而无变相、化机之能力,则预想变成空想。
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