中文版《妈妈咪呀！》为谁而生，本土音乐剧的野望(4)

“它是水滴石穿打磨出来的一颗圆润的鹅卵石。它的魔力是20年铸就出来的，什么时候该有一个笑点，什么时候该有一个泪点，什么时候该有高潮点——你在整个观看过程会发现是全程被这个剧给拽着的。”
华人梦想给这一季的《妈妈咪呀！》定了新的slogan——“这就是音乐剧”，意指《妈妈咪呀！》中文版音乐剧中的精品化、标杆化定位。
“我们的态度是告诉你，不是说你想的音乐剧就是《猫》那样子的，就是《剧院魅影》那样子的。其实更多的音乐剧是《妈妈咪呀！》这样子的。音乐剧只是一个形式，只是一个题材，只是一个表现方式。而它展现的内容、手法、音乐语言、叙事风格和舞台语言是可以很多元的。”邹现辉说。
寻求音乐剧的多元表达，推动不同品类的音乐剧剧目在中国的上演，是国内各大音乐剧相关公司多年来的成就之一。在邹现辉看来，让新步入剧场的观众感受到音乐剧的舞台呈现、讲故事的方式、音乐里的丰富性同样是非常重要的。
而这一部分新观众也是本季的《妈妈咪呀！》巡演中希望面向的受众群体之一，“《妈妈咪呀！》是真真正正品质与口碑与市场经过检验，经过历练，经过沉淀，经过一轮轮打磨，作为音乐剧的入门，基本不会踩雷的作品。”

但对《妈妈咪呀！》而言，在扩展新观众群体的观剧欲望之外，更为核心且重要的受众是上海的女性群体。
尽管诞生于20年前，《妈妈咪呀！》的故事在如今看来依旧相当具有时代性——女性独立、寻找自我、责任、担当和勇气，这同样也是戏剧创作中几乎永不过时话题。而由于社会与时代的发展和产业推进阶段的差异，或许稍有年岁的剧目反倒更为适合当下。
不仅是《妈妈咪呀！》，所有在音乐剧领域中稍有大众认知度的作品，几乎都年岁久远。《猫》诞生于1981年，《剧院魅影》诞生于1986年，《悲惨世界》诞生于1985年，《巴黎圣母院》诞生于1995年。即使是今年在国内剧院和互联网推动下逐渐走红的《摇滚莫扎特》、《汉密尔顿》、《致埃文·汉森》这样的作品，也同样有一定的口碑传播时长和观剧门槛。