中文版《妈妈咪呀！》为谁而生，本土音乐剧的野望(7)

如今相对成熟的幕后制作人员或是团队，也大多承接了早年亚洲联创的体系，比如如今的华人梦想。“我们这个团队经历了真真正正顶级的音乐剧应该是什么样的，它要以什么样的方式去制作出来？这对我们特别重要。”
中文版是音乐剧“引进—本土化—原创”三步走中承上启下的关键，没有经历过对于国外先进技术的学习，很难真正在跨出下一步时取得成功。
但有国际制作的经验，有中文版成功的履历，并不意味着行业就能水到渠成地踩中音乐剧的拐点上。日本韩国的成功经验，是本国经济发展和文化产业积淀的成果——在音乐剧拐点的前后，日韩分别突破了“人均GDP一万元”的标准线，而同时国内无论是音乐产业还是创作体系、人才都有了积淀，且最终选中的本土版本的剧目契合本国娱乐流行审美，在市场上具备竞争力。
而这些标准套用在中国当下的市场中，几乎没有真正达标的项目。
中国音乐产业的发展本身就是在付费免费问题上产生了一大笔糊涂账，商业模式无法走通，近乎击垮了整个行业，这就导致了整体音乐人才储备匮乏经验不足；尽管快速增长的经济让文娱消费有了一定程度的增长，但超过一万美元的城市也寥寥无几；而中国内容创作的审美更是没有足够的样本量得以进行统计，得出结论——什么样的题材、怎样风格的音乐创作、叙事手法能够获得中国观众真正的喜爱仍是个谜题。
“但我们也相信一定有这样一部剧，我们都知道会走到那一步。它会有很多因素结合在一起，你的实力，你的运气。很多头部内容出来的时候，都是具有偶然性的，都不是策划出来的。我们能做到做好的，只有脚踏实地的一步一步的，按照国际上大家走的规律，按照产业化运作的规律，我们认认真真的做音乐剧，最后希望运气能落到我们头上。”

后“声入人心”时代，
我们需要怎么样面对市场？
但等待市场自然成熟的过程十分漫长，适当的外部因素可能会促进市场的快速突破。
对音乐剧市场而言，《摇滚莫扎特》和《声入人心》是两个格外突出的“破壁机”。《摇滚莫扎特》的意义在于单部作品如何依靠互联网、社区平台和社交内容（主要是B站）来聚拢核心粉丝群体，而《声入人心》的意义在于将音乐剧整体产业摆在了大众眼前，突破了原本小圈层的受众限制。