崔颢的《黄鹤楼》，对仗并不工整，为何还被赞为唐人七律之冠？(6)

其实，七律在杜甫手中也只是初步成熟而已，直到晚唐，七言律诗才打开了新局面。温庭筠、李商隐、杜牧这几位七律圣手不仅修整了律诗的形体，而且改造了律诗的气质，把律诗艺术推进到了一个新的阶段。这已是崔颢创作《黄鹤楼》Ｎ多年以后的事了。

5/ 《黄鹤楼》为何被誉七律之祖？

一个现实是，在崔颢的时代，虽然律诗创作也很火热，但是，一般诗人还是重气格而不重对偶的。足见沈宋之前乃至同时期的诗，对律法并不是十分讲究的。我们怎么可以用后人论律诗的眼光去苛求崔颢呢？
另外，如果仅用对仗工整与否作为论律的唯一条件的话，那么李白的许多诗都要因为对仗不工而落选，如他的五律《夜泊牛渚怀古》：
牛渚西江夜，青天无片云。
登舟望秋月，空忆谢将军。
余亦能高咏，斯人不可闻。
明朝挂帆席，枫叶落纷纷。
这是一首多么好的望月怀古诗啊，然而，它通篇都没有对句，你能说它不是首律诗吗？严羽在《沧浪诗话》中说：“有律诗彻首尾不对者。盛唐诸公有此体，如孟浩然诗‘挂席东南望……’之篇，又太白‘牛渚西江夜’之篇，音韵铿锵，八句皆无对偶者。”沈德潜也说李白的这首诗“不用对偶，一气旋折，律诗中有此一格。”
崔颢的《黄鹤楼》亦是如此。元代喾方回在《瀛奎律髓》中说：“此诗（崔颢的《黄鹤楼》）前四句不拘对偶，气势雄大。”从来豪放诗人就绝不为诗律所拘，其所谓“一气浑成，天马行空，不拘迹象，偶而得之，自成绝调”。难怪清代何焯在《唐三体诗评》中如此盛：“此篇体势可与老杜《登岳阳楼》匹敌。”清代诗人查慎行在《初白庵诗评》更是秉承 南宋严羽之论：“此诗为后来七律之袓。”
崔颢《黄鹤楼》的全诗虽不协律，但音节嘹亮而不拗口，信手而就，一气呵成；情景交融，意境深远。“不古不律，亦古亦律，千秋绝唱。（清·吴昌祺《删订唐诗解》）” 其实，律诗本来就有一种不像律诗的律诗写法。若以“律句不能入古体，古体诗句不容入律” 的后人成法来拘泥那个时代的崔颢和李白，自然是不对的了！
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