香港电影中的“僵尸”，为何在不断地演变中，逐渐消失？(8)

旧瓶新酒：从《僵尸先生》到《僵尸家族》

1985年《僵尸先生》接连创造了票房与口碑的奇迹，一时间风光无限，“僵尸大时代”也自此来临，仅1986年下半年就有近10部同题材影片诞生。
这些电影多为跟风抢拍之作，大多复制了《僵尸先生》中设定好的茅山道士智斗僵尸的情节模式，无非是搞笑程度的高低或者打斗场面精彩与否的区别。

但其中有一部作品值得一提，这就是刘观伟执导的《僵尸家族》（1986，刘观伟），这部电影不仅在当时的香港僵尸电影中独树一帜，甚至受到日本观众的喜爱，成功打入海外市场。而《僵尸家族》之所以没有沦为平庸之作，究其原因，最重要的当属僵尸形象的改变。
首先，《僵尸家族》中的僵尸不再是没有人性的怪物，他们有血有肉有情感。

片中的男女僵尸和小僵尸是一家三口，他们是由父亲、母亲、孩子组成的最基本的家庭单元，而这个家庭也遵循着大部分人类家庭共有的健康的代际关系，僵尸父母保护小僵尸，在小僵尸丢失后始终挂念着他的安危，甚至在与小僵尸团聚后的第一时间就想着替子报仇，同样地，小僵尸也依赖父母，在无助时寻求父母的帮助。
这不仅体现了中国传统的家庭伦理观念，也丰满了僵尸的形象，僵尸被塑造为慈爱父母和乖巧孩子的形象。