香港电影中的“僵尸”，为何在不断地演变中，逐渐消失？(9)

不过片中更深入人心的形象非小僵尸莫属，小僵尸误入人类家庭，非但没有对人类造成伤害，反而还与人类小孩做了朋友，在危急关头挺身而出救下人类一家，人类小孩也没有将他视为异类，而是敞开怀抱接纳他。
尽管这显然是借鉴于好莱坞经典影片，但是他们之间的情感联结和互动同样令人动容，也让冰冷的小僵尸更显可爱，仿佛与人类小孩无异。
值得一提的是，这是“小僵尸”的形象第一次在僵尸电影中出现，此前的僵尸被视为怪物，而孩子是天真纯洁的象征，小僵尸将嗜血狂魔与毫无攻击性的孩童这两种反差巨大的身份合二为一，本身就是僵尸形象的极大突破。

亲情与友情，家庭与朋友，僵尸的形象在情感的融入下，一改以往的冷血，更具人性。
其次，僵尸具有了情感以后，他们的性格更加立体，戏剧动作也变得有因可循。也就是说，这里的僵尸不再仅仅是一个充当功能性叙事元素的影像而己，他们己经是一个完整的电影角色，可以推动情节发展，同时也是故事内容不可或缺的一环。
他们的戏剧行动完全自主，一举一动也不再是无意识的冲撞或受控于法师。小僵尸与父母被外力拆散，他误入人类家庭，因此，小僵尸与父母的团聚过程便成了电影的另一条叙事线索，此后，小僵尸与男女僵尸的行动都出于此因。

可见僵尸形象的丰满，使得整部电影的故事和叙事逻辑也更为自然。最后，《僵尸家族》故事背景由清末民初变换为现代香港，而电影叙事时空的转换也丰富了僵尸形象。此前的僵尸电影叙事空间多是密闭的，茅山道士与僵尸的打斗场面多发生在室内。