在影视作品中，重返历史现场的“怀旧”时空体应当怎样体现？(3)

这部电影也因所具有高度的“文化/历史与美学价值”在1995年被美国国家图书馆收藏于电影资料馆中。随后的《点心》与《吃一碗茶》，则将唐人街的时空体进一步深入进其中的私人空间中，通过诸多中华元素与民俗场景的刻画，传神细致的突出了唐人街琐碎的日常生活中所展现出的鲜活的生活气息与华人世界的文化特色。
上世纪90年代，李安的两部电影《推手》与《喜宴》回避了将唐人街作为隐匿的“创伤”，而是将唐人街作为电影中一个“封闭”的时空体，以电影蒙太奇的形式将当下的空间与指向过去的时间进行交错，使唐人街成为时间的“遗迹”，成为具有“怀旧”意味的“历史现场”，从而呈现出具有“原乡情结”的审美体验。

《喜宴》中通过连续蒙太奇手法将唐人街的华人酒楼中，大红楼柱、墙面挂放的龙凤呈祥雕像、迎宾处的书法题字、鲜艳的花篮、讲究的中餐摆盘与菜肴，以及被红色装点的宴席一一展现在镜头前。
如果仅看酒楼内部空间的建筑构造，很难让人联想到这是正在大洋彼岸的纽约举办的一场婚礼。连续蒙太奇赋予了被摄物象记录和观察生活空间和生活叙事的动态轨迹的作用，在某种程度上这幢被中式氛围包裹的唐人街酒楼具有了“原乡凝视”的意味，“建筑凝聚着精神力量……