在影视作品中，重返历史现场的“怀旧”时空体应当怎样体现？(5)

“打工”的场景，实际上也是初入唐人街的华人移民所寻常的一幕，这一“时代化风物”在电影中成为具有强烈“可视性”的时间表征形式。到中餐馆打工之所以能够成为新移民的首选，是因为“餐饮业是唐人街中的一项传统活动，同时也是最为稳定的一个，……餐饮业为唐人街社群创造了最多的工作岗位”。

即通过高强度长时间的体力劳作，换取能够维系在异国他乡生存的基本条件。然而，作为一种根植于海外的中国文化的空间样本，许多坐落在唐人街的中餐厅内部已然形成了一种“白人”的秩序。
即定居唐人街的资本主对于新移民来说意味着“秩序”与“合理性”，并强加给打工者“听话”与“服从”的逻辑，从而使他们不断的确认自己在唐人街内部的底层和边缘的地位。李安以平行蒙太奇的形式分头叙述了儿子朱晓生家夫妻二人寻找父亲的情节。

在朱家这边，朱晓生正焦头烂额的联系在当地的亲朋好友一起寻找不辞而别的老父亲，而洋儿媳玛莎却不以为意，认为老朱无非是出去走走。夫妻为此大吵一架，朱晓生推翻了餐桌摔门而去。
这一组平行蒙太奇的两条情节线索的叙述，对同时异地所发生的事情进行了集中的概括，不仅在有限的时间内扩大了影片的信息量，同时分头的叙述加强了影片的节奏，将两段情节统一指向了一股压抑的氛围，这显然是代际之间习俗与文化的差异所造成的。