在影视作品中，重返历史现场的“怀旧”时空体应当怎样体现？(4)

建筑意味着呵护，我们很自然地对给予保护的地方产生深深的情结”。《喜宴》中举办婚礼的酒楼其实就是一个“流入性”的母国想象的空间建构。从中国大陆到中国台湾，再到美国纽约唐人街的地理空间移动中，婚宴酒楼这一中国化的地理场所竭力维持原乡记忆。
可见，唐人街标志性的地标承载了华人对于母国的依赖，以及成为凝结华人精神力量的重要物质。唐人街中借喜宴酒楼这一区域内的中国化的“意象性”空间符号，在唐人街这个异国他乡中“复制”与“再现”原乡的记忆、情感与文化，进而串联并唤醒群体在事件上的连续的、共有的经验。

李安将中式婚宴复刻在纽约的唐人街中，将“原乡记忆”打磨成空间的符号，不仅增强了唐人街的地方感，也注入了生活在他乡之人的怀乡情结。“时间飞地”的“原乡情结”还体现在移民对于唐人街的“地”的依恋。尤其对于那些初入唐人街的移民而言，通常带有的是一种“置身事外”的由感官上的直接刺激所形成的审美体验。
除此之外，初入者也会对唐人街多一份敏感，这是长期在唐人街生活的人所很难体察的。因为人类具有极强的适应能力，人与“异地”的经验互动过程中，美感和丑感、喜爱和厌恶都“融入在人的潜意识中，有一些环境对于本地人来说已经观察不到的，但是经常能被外来人识别并且评价”。

初到异国的李安也曾经表述过自己的困惑，“在伊利诺斯求学的那两年里受到的文化冲击对我影响很大，让我对以往教养产生不信任感”，并借《推手》里的老朱一怒之下而选择离家出走到唐人街打零工的经历，将他“异乡人”的困惑与怀乡情结表达出来。