如约而至！说它是本世纪最吓人的恐怖片，问题不大(4)

《鬼来电》
因此在《诅咒之家》这个几乎以媒介建构起来的空间里，威胁就能像流体一样流转在门窗、镜子、天花板等各种界面以及电视、电话、笔记本、拍立得等各种媒介之间，它们于人而言都太近、太触手可及，以至于完全无法逃脱咒怨的掌控。
出于这一点，《诅咒之家》淡化了电影系列前作中直白的鬼怪显形——伽椰子那苍白恐怖的脸和如蜘蛛爬行的血淋淋身躯，而仅是呈现尸魂的脸和脚（这里当然不否认第4集中过于突兀直白的血腥屠杀破坏了整体效果）。这种省略既属于风格化要求，也是媒介化的要求。

《咒怨：诅咒之家》
说得具体点，也就是《诅咒之家》一方面实现着从「凶宅恐怖片」向「心智游戏影视」的绝对转移，另一方面也谋求着将赤裸具象呈现转向媒介化的呈现——只有经过媒介的进一步延宕，这种恐怖才能达到心智游戏层面的更多元或更深邃的效果。
这种媒介化同样是欧美恐怖片的时代诉求，除了之前提到的《女巫布莱尔》和《鬼影实录》外，像《科洛佛档案》《死亡录像》《解除好友》等等也都将恐怖抑或悬疑的重点转移到媒介这一问题上。
这一转移严格意义上来说始于安东尼奥尼，他在《放大》（1966）中使用的摄影媒介所制造出的正是这种幽闭恐怖的效果，而摄影实际在很早之前就已经用做「鬼照片」之类的招魂媒介了。