如约而至！说它是本世纪最吓人的恐怖片，问题不大(5)

《放大》（1966）
而在摄影之后，电影、电话、电视、互联网等电磁媒介更是构成了部分西方媒介理论家所说的「棱镜」（prism），而电影人们也果断发现，由于这些「棱镜」能够相互折射，它能够组合产生的恐怖效果便不可估量。
正是在这个意义上，《诅咒之家》或者说《咒怨》系列中的那个凶宅，已经不单是一种诡异的超自然情境，而是一个大型的「棱镜装置」，这种棱镜化处理将新式恐怖片（媒介属性的恐怖片）从过往传统的凶宅恐怖片（这一类型的最高峰应该是1961年的《无辜的人》）中脱离出来。
《诅咒之家》中出现的各种媒介，实际上充当着尸魂的显性——或者操作界面，也就意味着整个房子更像一个大型计算机，即由尸魂（或者绝对无意识）所操作的机器空间。

《咒怨：诅咒之家》
这也可以解释为什么很多观众觉得这部剧的整体线索拍得更像《恐怖游轮》（2009）这样的「烧脑片」，这是因为类似的新世纪心智游戏电影都离不开诸多现代媒介的启发，而这些影片中所呈现的循环、反复、非线性超验元素，恰恰就是作为棱镜的计算机回路的象征。
按照一种知觉模式的驯化，这种计算机回路模式首先影响到电影创作，然后再以媒介界面/棱镜的形式呈现于主题中。
倘若《诅咒之家》中的房子被视为一台计算机，那么有关剧集中最具争议的部分线索也得以解释。

《咒怨：诅咒之家》
首先，从1958年到1998年这一段历史时间存在交叉组合，比如说幼年的1958小田岛和1997年圣美砸窗户的时间重叠，或者剧集最后1998年的本庄遥被1958年砂田洋掳走的时间回环，都是计算机意义上的非线性编辑或者无线迭代效果。