他记录了记录了一个城市生命中最华丽的乐章(4)

“那些曾经的记忆始终存于内心的深处，时常像过电影般在眼前浮现，有着我永恒的眷恋和难以割舍的感情。沿着这些渐已模糊的旧影，去找寻属于青岛曾经的回忆。”偶然瞥见的青岛，吴正中花了几十年去记录它。1981年，吴正中从部队复员回到青岛第九橡胶厂（双星集团），除了满足宣传类工作的需要，他更愿意将镜头对准胶鞋流水线最艰苦的“炭黑工”，拍摄他们的生活，他们的故事。当时，摄影行业出现了大量以沙龙美学为标准的比赛。“我从小画画，早年在部队参加过美展，并在浙江美术学院（中国美术学院的前身）进修学习过。”于他而言，无论是用集锦摄影方法制作版画效果，还是在海滩上捕捉温情浪漫的画面，参与这样的摄影赛事并获得各种奖项，吴正中驾轻就熟，俨然成为个中高手。《母女情》获中国日本联合举办《劳动与生活》摄影展金奖；《龙的传人》获得华东六省市摄影比赛一等奖…
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正当大家以为吴正中会继续在沙龙比赛中乘风破浪时，他却转向了纪实摄影的探索道路，那个躲在相机背后善意调侃的摄影家吴正中逐渐清晰起来。他敏锐地感受到时代的快速变化，将镜头对准城市年轻人的种种时髦行为，将自己的立场和态度融入现实观察与影像采集的过程之中，不断制造那些充满了冲突、滑稽、幽默意味的照片。1992年，吴正中离开了橡胶厂，开始了他作为自由摄影家的纪实摄影实践。《海滩情》是他从沙龙摄影向纪实摄影的过渡之作，他沿着“海滩情”的反思和经验道路，向着系统拍摄小本买卖人的道路进发了。在他看来，工厂里的“炭黑工”和青岛街头的小本买卖人才是真正的精神贵族。“在我的照片中，除了可以看到胶州路与观象二路交叉口卖红薯的姐妹、安徽路上推着馄饨车的父亲与孩子、福建路上做棉被的夫妻，还能感受到青岛冬天的湿冷以及夏天聒噪的蝉鸣。
”他们处境艰难却不言放弃，磨难历尽仍然自得其乐。他毫不掩饰对他们的敬意与尊重，努力显现出那些小人物的行为信息：他们从事的营生，他们与周边环境的关系。通过强调影像的这种叙事性，营造出一种氛围感与空间气息，从而赋予他的照片一种超越视觉感官的能力。
1996年，吴正中与孙京涛在大众日报联名发表了一组图片故事《盲人按摩师》。两个经营视觉的人拍摄失去视觉的盲人，其中不免有一种象征的意味。彼时，国内各种纸媒开始尝试转型，人们不再满足于文字阅读。印刷技术的变化与提升，让不少报纸开设了大篇幅的图片版，图像的视觉信息传播开始受到重视。此时，吴正中成为《半岛都市报》的摄影记者。亦是机缘巧合，他遇到了孙京涛。在他的指导与支持下，吴正中拍摄了《郭素爱与22个弱智儿》《滑板小子》《母爱托起的美丽》《青岛地图》《老院落新房客》《中国式婚纱照》等图片故事。多年以后，孙京涛在文章中回忆了当时吴正中的状态：“老吴每天白天出去拍照，晚上便在屋子里冲洗胶卷、放大照片。冲洗出来的底片像海带一样挂在横贯屋子的一根铁丝上，照片就摊在床上、地上，到处都是”。