姜文电影中二元的女性形象：荡妇与神女(3)

本质上，姜文的电影里只有两种女性——玉体横陈的性对象和永恒的母亲。回到前面说的尽管姜文一再宣称自己热爱女性，崇拜女性。可是他真正崇拜的恐怕是母亲，而对母亲的崇拜，实际上也可以被解读为一种弑父的冲动，甚至，更深层次地分析，这里的母亲若然不是中国古代传统中无性别的母亲，那就依然还是男性的性对象的另一种变体而已。在《邪不压正》里，唐凤仪和李天然发生关系后，突然一改态度，当即表示要给男方生一个国家的孩子。而当李天然向关巧红示爱之后，对方的表示是我已经有两个儿子了。这些看似莫名其妙的台词其实都可以表现出姜文的女性观，女人在两性关系里最重要的角色是母亲。
二
事实上，单论姜文电影里的性幻想和性符号，其实大多比较老套，反映出创作者的这方面观念的局限和想象力的匮乏。《阳光灿烂的日子》可以看做是一部半自传体的电影，讲述了一个男性成长的故事，拥有过于早熟身体的米兰教会马小军长大。这部电影好几部都使用了窥视视觉，这里马小军窥视米兰，观众窥视女性的设定十分明显。成熟女性的身体作为一种视觉元素和隐喻性的符号在姜文的处女作中就被大量使用。
《太阳照常升起》的叙事非常的复杂，人物关系像是一个环形结构，有着令人费解的时间线索。抛开这些不谈，这部电影散落的一些片段中，姜文保持了对女性角色的一贯塑造。不论是陈冲饰演的医生近乎于病态的展现对性爱的渴望，爱慕她的男人却因此遭罪；还是男主角姜文的妻子出轨，丈夫用有象征意味的长枪射杀情夫，这些片段里都充满着对物化女性和“厌女症”的表达。女人的存在似乎天然地引起男人犯罪的冲动，而女人身体的触觉被形容成“天鹅绒”。
《让子弹飞》中，女性形象具体为一边是成熟性感的县长夫人，另外一边是个性十足的革命女性。尽管她们的都出身青楼，但是一个性感一个清纯，形成了姜电影里比较常见的对立的两种女性形象。但是这部电影的叙事还是相对清晰的，姜文认为他在这部电影当中并没有脱离传统电影的叙事。可我觉得从剥削女星的性价值这点来说，这部电影展现身体的部分还是比较节制的。可是即使如此，我在这部电影里也看到很多让人感到不适的东西。比如黄四郎让穿得过于轻薄的女仆跪在地上，比如强盗强奸民女的暴虐。这两场戏当然是用来展现强权的邪恶的。可是，这种针对女性的暴力其实是可以激发观众快感的，那么，如果作者的目的是批判，这种批判的力度显然是可疑的。
到了《一步之遥》这部电影，姜文对身体的迷恋就开始泛滥。甚至这部电影不惜用半个小时的篇幅去展现“花国大总统”的选举表演的过程。这个选举本身就意味着女性一再被置于被评价和观看的境地，女性的每一个行为随时等待着被审视和检阅。电影在视觉上极尽浮夸之能事，银幕上充满了女性身体的各种元素，女演员们几乎是矫揉造作地让自己的表演更加女性化一些，但是也许因为实在是和电影的叙事过于断裂，这部电影并没有产生宣传所期待的效果，在艺术和票房上都是颇为失败的作品。