姜文电影中二元的女性形象：荡妇与神女(4)

电影的女主角之一是舒淇饰演的完颜英，她是电影里绝对的性感女神，可惜这个女性只有一个愿望，就是希望姜文饰演的马走日娶自己，后来她被人杀死了，人们于是怀疑马走日，马走日开始了逃亡。这其实还是一个比较典型的犯罪片的开端，可惜，电影里的几个女性角色远远没有树立起来，看似颇有个性，其实都是男性的陪衬。马走日遇到了想做中国的卢米埃的武六（周韵饰演），武六也爱上了马走日，甚至不惜和家人对抗也要帮助马走日……这个故事可以说是充满了男性意淫式的自大了，作为电影的绝对中心，马走日与李天然类似，几乎吸引了电影里所有异性的目光。
《一步之遥》的最后，姜文饰演的男主角马走日即将走向生命的终点，他站在高处发表最后的个人演说，这本身就是在把这样一个角色“神化”，他说：“完颜想要嫁给我，我不想娶她。
我哪知道人就这么死了，如果我知道她会死，我就娶她了。”这是把婚姻当作男性对女性的恩赐，这样赤裸裸的言论伴随着马走日最后典型的好莱坞式的个人英雄式的死亡，反而颇具豪情。姜文在自己电影里又扮演了一次大英雄，他用自己的死亡成就了英雄的华彩。
三
所爱非人往往是姜文电影里性感女神的共同悲剧，这似乎在引导我们，以肉欲为基础的爱情关系的不可靠。相比较而言，周韵饰演的往往是摒弃掉肉体欢乐的“伟大”女性，似乎只有她才能获得电影里英雄的心。
在姜文的“北洋三部曲”里，他从来没有塑造出一个让人信服的女性形象。相比于男性的丰富样貌，他电影里的女性往往只是功能性和符号性的人物，并且只有单一的两种向度：一种是荡妇，一种是神女。
熟悉姜文这三部电影的人一定都很清楚，他新近的几部电影都没能建立起很好的电影的叙事，这或许可以解释为姜文的电影实验。只是，他的电影里大量铺陈的美好肉体，让叙事的断裂变得十分可疑。姜文的电影里，明星的美好胴体一而再再而三地被放大和展示，这种不加节制的镜头破坏了电影本就不连贯的叙事和节奏。明星身体的局部就像是一幅幅精美的PPT，用逐帧的速度入侵观众的眼睛。但是当这些带着明显色情意味的镜头过多反复出现并且严重和剧情脱节的时候，其实也在消耗着观众的耐心。在当下色情和情色的视觉符号已经是过多而不是匮乏的时候，我们其实期待一部电影给予我们更多的想象空间，而不是把有可能性的空间堆满。
必须要指出的是，电影当中，男性审视和观看女性并非姜文的电影独有，劳拉·穆尔维在1975年发表的著名论文《视觉快感与叙事电影》中就已经指出父权社会的无疑是如何构建了电影的形式。她认为男性的视觉快感在主流电影中处在支配地位，女性作为被观看和展示的客体存在。这些电影中的女性往往沦为男性凝视欲望的对象。尽管劳拉的理论也被后人质疑，认为她忽视了女性观众的欲望和可能性。《邪不压正》为代表的姜文电影创作其实很好的回答了这些质疑者的问题，尽管这部电影不仅仅放大了女明星的第二性征，还有男明星的身体展示，但是这些观看和欲望的方式依旧是男性的。诚如穆尔维指出的：“直到现在，在主流叙事电影中，女性主体只是凝视的客体而非凝视的主体，仍是不证自明的……同样不证自明的是，这些电影建构出来的女性主体，在话语中也被否认具有任何积极的作用。