姜文电影中二元的女性形象：荡妇与神女(5)

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写到这里，我倒是想起了几年前看过的姜文的一个访谈，访谈里他说他几乎没看过谁在电影里表现1930年代的上海。这当然是不对的，我于是想起了吴永刚的《神女》，这部电影里，彼时的大明星阮玲玉塑造了一个集合荡妇和神女的角色，被生活所迫成为妓女的角色。这部电影里，吴永刚几乎是无限理解地拍摄出中国默片时代的高峰。我们看见女主角的性感，也看见她的母性光辉，阮玲玉塑造的角色依旧十分动人。这种动人就在于角色的复杂性，在于女性身上多种身份和气质的混杂，实际上，电影的名字虽然是“神女”，可是高明就高明仔导演塑造是活生生的人，而不是想象出的女人的模型。七十多年过去了，我们的电影导演可以一再公开说自己认为女人是神，女人比男人更接近上帝。虽然这也仅仅是他话语中的比喻，可是笔者仍要说，女人和男人一样，如果真的有上帝，那么两性之间距离神的距离应该是一样远和一样近的。
如果一部电影只有神，看不见真的人，这实在让人感到沮丧。