杀死那个王四营摇滚教父(18)

但这些都不及“克服对钱的恐惧”来得更难。在艺术家和商业公司的合作中，钱当然不是唯一重要的因素。但它是信号，是具有意味的标签，它意味着艺术家和摩登在创作、信任、艺术、业务上达成了系统性的一致。
那些“走起来”的乐队都如此这般自我救赎过。无论新裤子、痛仰还是重塑。只是重塑和解得更少，艺术的自我保留得更多。我问沈黎晖，你那条“四轨”的理念，华东买账么，沈说不知道，不买账也没事。但我想我知道，我三年前跟华东做过访谈，编辑在标题里引用了他的原话，是这么说的，我不会因为一个人的意见而改变，哪怕那个人是张亚东。我认为他同样不会接受沈黎晖的建议，事实上，一个人是不会接受另一个人的建议的，更何况他是华东。
看起来，重塑的上限就是摩登的上限。至少是某种大类的上限，比如乐队音乐。重塑是唯一一支既能最大程度保留艺术自我，不写“金曲”，坚持英文演唱，又能获取大范围商业成功的乐队。但就是这样一支重塑，也会陷入“抄袭”的指控。简单地说，在乐夏表演完<Pigs in the River>之后，大量声音冒出来，指责其抄袭<Red Right Hand>，一首Nick Cave的歌。
我曾经读到过一篇文章，将木心的某些文章是否涉及抄袭的争议归纳为“木心的文本再生”。那么，此处我们也将重塑面对的问题描述为“音乐再生”吧。
有必要简短地回顾一下<Red Right Hand>，它收录在专辑<Let Love In>里，这是Nick Cave从The Birthday Party时期的暴戾哥特摇滚走出的第一步，它的音色幽暗，不稳定，充满隐喻又令人不安。尽管结构是标准的ballad，但歌曲里的声音仍然保持着难以名状的不确定性。从那个时候起，再延伸到整个Nick Cave and the Bad Seeds时期，他的创作始终围绕着爱这个母题，形式通常是讲述，故事性的讲述，<Do You Love Me>是爱，<Loverman>是爱，<I Let Love In>是爱，连<Murder Ballads>里都充斥着爱的故事。
重塑不讲故事，更不会涉猎爱这种字眼。赵亮说，这几个人不想你靠近，他们的歌里有冷峻严肃的东西，有象征，也有暗喻，你能听到他，但你也听得出来，作者不是一个想在私人领域和你接近的人。