贾樟柯纪录片中,展现画面的陌生化处理与声音的情境化处理(2)
2023-04-26 来源:飞速影视
《一直游到海水变蓝》中,关于梁鸿讲述父亲的片段,梁鸿谈到了父亲心中的一个遗憾——继母的离开,导演用了一个表意镜头,金灿灿的麦田上两只喜鹊,以此来形容父亲和继母的情感。
但还是以悲伤为主要基调,造成遗憾的原因既包括年少时对父亲感情的不理解,也包括现实对人情感的一种打击。此时,画外音响起,是梁鸿的儿子王亦儒坐在麦田里朗读母亲的文字“父亲一直是我的疑问……”
接下来是贾樟柯导演设计的一个场景,梁鸿缓缓走向老屋,老屋的瓦片早已零零散散,墙体也不完整了,老屋前的树枝上,挂了一件干净的白衬衫,青葱的绿色、灰色的瓦房、白色的衬衣在视觉上达到了色彩、构图、光线的协调和均衡,将梁鸿的精神世界淋漓尽致的诠释——怀旧、惋惜、遗憾……
在梁鸿的儿子王亦儒的采访中,他谈到了“想问外公的几个问题”,不同代际的人之间的代沟隐现,这种家庭矛盾在贾樟柯影片中也是常见的一个主题,这个画面虽源于导演的安排,却有如此传情达意之感,这是被忽略的日常生活以朴素的手法呈现出的诗意。
《海上传奇》中有一个移动镜头,中景,侧面拍摄一个搬花的女孩,她突然回头,下一个镜头切换成全景,后面还有一个女孩。
聂欣如在谈纪录片的语法概要里面谈到了视听语言的一种基本形态——序列,并指出纪录片剪辑多遵循方向和轴线一致原则,如果需要改变运动方向或在多人之间转换拍摄对象,则插入中性镜头,这是一般纪录片的剪辑原则。
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