贾樟柯纪录片中，展现画面的陌生化处理与声音的情境化处理(3)

在这两个镜头中，从近景到全景的转换，明显改变了机位，视线也发生了变化，前一个画面是摄影机的视线方向，后一个画面是画中人物的视线方向，当前面的女孩回头，放下花盆在原地等待，两个画面的连接有一定的停顿意味。
这是日常生活中非常诗意的一个场景的捕捉，在女孩侧身回头的一瞬间，画面用对称性构图，花出现在画面的中心位置，并占据了一定的比例，少女的年龄、芳容、情感都如同花一般美好，该画面的捕捉也让老旧的上海弄堂表现出不一样的景致。

贾樟柯在纪录片拍摄中，还善于运用象征和隐喻的手法。《海上传奇》的第一个镜头是石狮子的背面，顺着石狮子像延伸视觉，石狮子面前两个空间，近处是正在拆掉的老建筑，远处是拔地而起的高楼，两种不同的空间构成对照。
第四个石狮子脚部特写，大的石狮子脚踩着小石狮子（公的踩球，代表脚踏环宇，是权力的象征，母的踩小狮子，代表子孙绵长），第五个镜头是交通银行的正面，门口的两座石狮子庄严肃穆，人在石狮子旁边显得渺小。

贾樟柯导演之所以用这样的素材作为开头，是表达银行所代表的资本（或财富）在上海的变化中起到的作用。

声音：特殊历史的情境化处理

时代和变迁是贾樟柯影视创作备受青睐的主题，这些特定的时代都有属于他们自己的声音，带有文化色彩标签。贾樟柯纪录片创作中对特定年代的历史感的呈现采用了“情境化”的手法，试图通过声音将观众拉回到原来的历史场域中。