一九六八｜五月之后①：法国68的绵延与遗忘(2)

黑色屏幕上出现了大字：MAI 1968（五月 1968）。然后大字变成了：MAI 1972。再然后：FRANCE 1972。大字的颜色以红白蓝——法国国旗的三色，象征平等、博爱、自由——反复交替。让-吕克·戈达尔（Jean-Luc Godard）和让-皮埃尔·戈兰（Jean-Pierre Gorin）执导的《一切安好》（Tout va bien）就是这样开始的。这部实验电影以1968年五月风暴刻度测绘着1972年法国的现实，并由此展示作为境遇的“五月之后”：

戈达尔《一切安好》电影截屏。
“一个国家。有国家，就有农村。就有城市。有很多房子。很多很多人。有农民。有工人。有资产阶级，小的，大的。很多很多人。农民干农活。工人做工。资产阶级呢？当资产阶级……”
这是电影的画外音，也可谓分镜头剧本，该片的镜头语言以此铺开。一方面，电影征召着五月风暴所使用的政治话语/意象，另一方面，正是五月风暴刺激着人们质疑话语/意象以及它们背后的社会差别和分野：城乡、阶级、体力与脑力劳动、性别、言语和行动、一国和国际，等等。五月之后意味着这样一种境遇，人们必须继续思考，继续行动，或者说，继续用行动来思考：何为社会？何为革命？何为日常生活？何为平等？随着68年五月资本主义生活骤停而绽放出的社会平等的可能性，成为了一个悬而未决的问题，在五月之后绵延。“后五月”之为境遇，充满了危机与歧义，也催促所有人——包括“五月”的反对者——做出回应。也就是说，五月之后首先是政治的继续，它提示我们，五月风暴绝不仅仅是1968年的某个月份，正如在法语中“68之年”（années 68）必须是复数一样。
但是，为什么我们今天对68的印象已经缩减为媒体反复引用的画面，仅限于那年、那月、那城？而五月的后续则近乎一张空白底片，难以在历史回顾和思辨中显影。
回到1968年五月30日——那个月的末尾。支持戴高乐总统的人群涌上了香榭丽舍大道，在凯旋门集结。为了压倒工人游行的国际歌声势，他们高唱马赛曲。为了盖过全国漫卷的红旗（共产主义）和黑旗（无政府主义），他们在楼顶挥舞三色旗。共和国万岁！法兰西万岁！他们的诉求是什么？他们支持戴高乐同一天的广播讲话（电视台已经参加全国总罢工，所以只能用广播发表）。他们要求社会尽快回归“正常”：学生就该好好学习，工人就该工作在流水线上，校园是用来上课的，工厂是负责生产的——一句话，每个人各就各“位”（即，“无需质疑的”阶级地位、职业角色、两性关系、国族身份……），让法国资本主义重新“安好”。