一九六八｜五月之后①：法国68的绵延与遗忘(5)

《一切安好》中饰演美国驻巴黎广播记者苏珊的美国影星简·方达（Jane Fonda）。
这些斗争往往有所谓鲜明的“在地”特征，但它们所形成的“五月之后”一样具有全球性的共振和延展。《一切安好》以美国影星简·方达（Jane Fonda）为女主演，片子以此展开自我反讽：据说，启用国际影星，是完成大制作的必要条件。这暗示了电影工业和跨国资本的共通性。但当时人都明白，这一合作不无政治含义。方达在美国人民反对越战的运动中已经“赤化”，在电影拍摄的同年（1972年）她大胆访问北越南，甚至出现在高射炮阵地，和越南抗美战士们在一起。很快，她在自己的祖国眼中成为了“被洗脑”的卖国者，这是因为，不管美国民众对越战多么反对，但冷战敌我的界限对他们是难以逾越的沟壑，只有极少数人能从北越和第三世界反抗帝国主义的视角去体认那场战争和美国在其中极不人道的地位。与此相对照，只要回想一下纪录片大师伊文思（Joris Ivens）1968年的《十七度纬线》，我们就会明白，欧洲的激进左翼——当然，他们也是非主流的的少数——却有意愿、有能力从越南人民的角度和语言来理解第三世界的抗争，并且与之发生深刻的共情，引出更多的思考乃至行动。
在伊文思的片子中，越南人民既不是美国大兵（比如后来电影中的那位阿甘）动手前需要甄别的潜在敌人（“我们在雨林中寻找那个名叫越盟的家伙”）、杀死后需要上报的“body count”(尸体数目)，更不是五角大楼里编定的轰炸目标，而是有行动、有表达、有思想、能创造的——人。于是，在和方达的合作中，戈达尔和戈兰创作着新的互文：方达所扮演的美国记者苏珊和法国肉联厂工人的交谈镜头，同方达本人和越南人民军战士交谈的镜头，无形中构成了叠影。越南就在我们工厂之中——这是五月风暴的第三世界主义和西方社会本地运动的交织。与此类似，在戈达尔后来和安娜-玛丽·米艾维尔（Anne-Marie Miéville）合拍的《你还好吗》（Comment a va? 1978）中，革命运动的全球性叠影获得了另一次明确：1968年巴黎街头无名群众呼喊的形象和1974年葡萄牙革命无名群众呼喊的形象重叠在了屏幕上。
不同国别的类似图像，是通感的政治，还是摄影术的操演？不同国别的呼喊背后，有着共振的声带，抑或难以转译的语言？这些或许是戈达尔想要用电影媒介来追问的，而电影试验也成为了世界性政治进程的争议点。