一九六八｜五月之后①：法国68的绵延与遗忘(7)

红白蓝——该片鲜明的主色调。“很多很多人”中，有“她”，苏珊（方达扮），一位美国驻巴黎的广播记者。她的伴侣是伊夫·蒙当（Yves Montand）饰演的“他”，雅克，一位电影导演，他“以前”是新浪潮电影人，三年来一直想拍政治电影，就是拍不出来，现在以拍商业广告为生——这里面显然有戈达尔对新浪潮的戏谑和反思。据说，“她”和“他”是在那个五月的街头相遇相恋的。1972年，苏珊让“他”陪同一起去采访一家企业的经理，赶上了这家肉联厂的罢工。工厂的外景，两大条幅，还是红白蓝：无限期罢工！关押老板有理！这后一句，on a raison de sequester les patrons，明显化用于在五月运动中反复出现的对“造反有理”的法语翻译：on a raison de se révolter。一部分激进的工人把经理锁在了办公室中。
苏珊和雅克就这样也被莫名其妙地关押起来。肉联厂的内景，那个著名的布莱希特式间离效果全景长镜头，第四堵墙没有了，三个人被囚禁在一个空间中，立场不尽相同的工人们散落在不同的房间和区位。突然，有人带头高唱：“斗争继续！”（La lute continue）于是大家一起唱起来。一个好玩的细节出现了，大家唱了一气，兴致消减，慢慢没声了，但不知道接下来该做什么，忽然一个工人又突然大唱起来，于是大家又加入。除了歌声和口号的继续，政治的“继续”究竟是什么？但关押、占领和歌唱不就是最大的政治道“理”吗？但然后呢？

《一切安好》中肉联厂工人罢工的情景。
经理对着镜头开口说话了。虽然失去了人身自由，但他自信满满，有的是说法和看法：“我们厂从没有受到‘五月’的污染——直到现代……阶级斗争？那是十九世纪的语言……我不否认社会有很多缺陷，但闹事是出于心理疾患……我随时可以谈，可以让步，但他们得派合法代表来，不能乱整。”工会领导也来了，要求大家立刻释放经理，他同样有的是说法和看法：全球资本行情，食品工业重组，市场份额，工资奖金明细……总之，各种数据。劳资谈判很复杂，得靠“工人们搞不通”的数据说话，还是让工会出面才是。有些工人们动摇了，另外女工们还得担心家里的丈夫有没有接孩子、会不会做饭——她们不得不同时纠葛于这个社会给定的性别角色。不过，是不是也应该让采取行动的工人说一说他们的道理？他们的说法和看法又如何在电影媒介中再现？