现实主义是永恒与时间之间的张力和结果(3)

这正是詹姆逊试图要揭示的二律背反在现实主义内部运作方式。
总括起来看，现实主义不过是由各种不同素材不断混合，直至演化成了小说的形式。具体说来，它包括以下成分：民谣、广告印刷品、报刊摘要、回忆录、日记与书信、民间故事、童话的样式。作家依据其叙事成份，从这些繁芜的书写样式中挑选出典型，并凭借叙事总动让小说一气呵成，诸如，巴尔扎克、狄更斯的作品。在这个过程中，它的两个端点也清晰展现出来：一是关于讲述故事的谱系及其故事，二是感受在文学展现中的呈现；前者指向过去，后者指涉未来。倘若我们同时把握这两个端点，才有可能对现实主义进行新的界定。当纯粹的讲故事形式和场景描写（尤其对主观感受的描绘）共生互惠时，现实主义就应运而生了。
二、现实主义的两大驱动力：叙事冲动与感受
探究现实主义的本质特征，我们必须先辨析现实主义与叙事的区别，因为人们通常把现实主义视作叙事。为了辨析这一问题，詹姆逊提出了“叙事冲动”。这是叙述得以发生的前提条件，它先于现实主义小说，并在现实主义小说兴起之后如影形随。叙事冲动的直接产物就是“故事”。这里，詹姆逊从现实主义的显性动因叙事切入，层层剥离直至叙事冲动，进而呈现出叙事结构多样性、变异性。
叙事不外乎是要讲述关于个人生活或命运独特性的故事。詹姆逊赞赏萨特从哲学和意识形态角度洞析故事与小说的差异对立，把莫泊桑的短篇故事解释为资产阶级的生活场景。萨特认为小说应该讲述关于真实的存在之事在时间中的展开。叙事的时间属于过去，所述之事在叙述开始之前已经完成，属于已经发生的历史事件。但是，小说却能够展示对自由发出召唤的此时此刻，同时赋予尚未明确的未来以开放性。一言以蔽之，叙事的目的在于展现未来的开放性，即便过去的时间一成不变，人类也得用行动对其进行重写，使之发生改变。亨利·詹姆斯把叙事与小说之间的界限表现为“讲述”（telling）与“呈现”（showing）之别。如果事件由叙述者讲述，就是复述；如果是从事件发生时刻进行展现，则为呈现。这两种策略在小说中交替使用，并且从一种转换到另一种的过程中具有了形而上意义。
例如，《十日谈》中著名的《猎鹰》故事：为了得到一位贵妇人的爱，费德里哥散尽钱财，最后只剩下一只猎鹰。当贵妇人来访时，他已经家徒四壁，只好把心爱的猎鹰做成美味招待客人。后来当贵妇人得知事情真相后，改变了原先对他的看法，答应了他的求爱，嫁给了他，而他也因此又成了富人。