现实主义是永恒与时间之间的张力和结果(5)

但是，这里的描述不仅是为了引发感受，而且表示某种意义。在对巴尔扎克而言，任何一样看似属于生理范畴的感觉——霉味、腐臭、油腻的布料——都具有意义，是一个符号，或者某个故事人物相关的某种道德象征，象征其社会地位的寓言：体面的贫穷、肮脏、暴发户的装腔作势、旧贵族特有的那种高贵。总之，这种感受不完全是感觉，它本身已经是一种意义、一种寓言。
福楼拜比巴尔扎克晚了十年，采用的方式则是对叙事话语进行精心安排。两位小说家用不同方法调整语言方式，展现历史变化中的真切感受，叙述主体及其感知的差异。詹姆逊从语言及其展现的现象学意义对感受进行探讨，有助于从历史维度揭示对感情进行命名的符号体系与无名称的身体感知之间的张力。
三、对左拉小说的精细解读
在19世纪现实主义小说家当中，对感受进行最丰富、最生动展现的当属左拉。与卢卡奇一样，詹姆逊倾向于把左拉视为现实主义小说家。左拉在《卢贡—马卡尔家族》中，以“有缺陷的遗传基因”，把各种人物及其关系编织成一个庞大而复杂的族谱。透过这些关系网，读者看到有关“人类命运”的演绎，即一个基于生物学立场的叙述结构。这种叙述结构在离奇曲折的情节推进中演变成一种厄运，左右着人物的命运。
普法战争以及突然崩塌的第二帝国，为左拉观察社会、调整视角提供了千载难遇的机会，这便是《贪欲》的创作背景。历史素材直接摆放在左拉面前，由他设计合适的创作形式。左拉用一种实验姿态替代此前的政治立场，其观察的对象不仅仅是感受，而是被命名了的某些情感，即情感的美学表达。如何处理人物历史与故事情景，这是左拉必须面对的问题。他借鉴刚刚兴起的印象派绘画艺术，用语言展现图画场景。这种语像方法要求叙述者像摄影师那样，对准物体同时移动摄影机，使每一个聚焦对象依次进入镜头，就像早期电影中的景物一样。
左拉笔下的描述没有过多的隐喻意义，主要是关于现象及其或然性的记录，包括赤裸裸的生理与身体现象，感受就在这种描写中得到显现。《巴黎的肚子》的开篇，故事背景是新落成的巴黎中央菜市场，黎明之前新上任的巡视员弗洛朗突然来到这里。此时，载满货物的货车也纷纷抵达。菜市场里大量的蔬菜，一堆堆血淋淋的动物肉类，还有奶酷、香肠……左拉从描写鱼的种类开始，一页接着一页写下去，各种鱼类变成了面目狰狞的怪物与异类。正是这种视觉现象孕育了感受：当某种被命名了的感情逐渐丧失其力量时，用于描述这种感情的词语反而为描述的话语提供了新的空间，使得某些未被展现的、未被命名的感受一同涌入词语空间，继而开辟自己的话语空间。在气味的作用下，弗洛朗的身体经历了一种感觉引发另一种感觉，并互相叠加，他感到阵阵恶心。