现实主义是永恒与时间之间的张力和结果(6)

在左拉所有的作品中，叙述中心常常从一个人物切换到另一个人物，表面上看毫无章法，实际上却形成了双重视点，就像画家对绘画艺术的探究那样，把主人公对世界的探索一并呈现。他没有让前者的视觉取代后者，而是让它们平行发展，使小说呈现出一种立体的视觉画面。左拉采用此方法的目的在于将感知从具体的观察者（个体）中释放出来，使观察独立于人物。弗洛朗长期远离城市生活，久未与人打交道。更重要的是，眼前景象不同寻常：市场里人声嘈杂，各种气味，闻之欲呕。在此情况下，他的观察变得不同寻常，感知记录着来自外部世界的强烈冲击。

《妇女乐园》在《妇女乐园》中，小说细致描绘白色的桌布和床单，呈现人物的幸福感。主人公慕雷沁入白色的幸福感极其强烈，诱惑着投资人，引发各方竞争。展现在小说里的这一幕犹如管弦乐中重复出现的合唱，每一次重复内容都一样，但每一次重复都清晰可辨。故事人物探索着存在的意义，左拉把那些与感觉相伴的信息以一种自我呈现的方式摆在读者面前，故事人物开始显得可有可无。随后，左拉就让这些人物的欲望得到了释放，并把那些富有商业意味和解释功能的名词收集在一起，刺激着读者的感官。这里有两个隐喻层：一是感官的，它在现实生活中以各种方式存在，便于人们辨认不同物品——鱼、奶酪，及其属性；二是与故事中那两位闲聊的女士具有呼应关系的某些象征意义。在她们眼里，各种各样的事物在周边频繁发生、从不间断。这种现象与流言的传播方式具有相似性。
就弗洛朗的例子而言，他的个人生活、触犯国家法律的不良记录，以及难以启齿的流放经历，终究会真相大白，就像难闻的气味一样，总有源头。左拉提醒读者：“有那么一会儿，你会觉得勒科尔太太和萨热小姐散布的流言蜚语，就是这股难闻气味的源头。”此外，左拉小说中的感受的展现具有自动指涉的特点，它显现为形式，但在展现过程中又将其变为自己的内容。他对感受强烈程度的强调也因此成为一种审美意识形态，用以解释他的小说实践。左拉的小说犹如一个巨大场地，形形色色的身体数不胜数；这些身体一直处于运动之中，并在不同的空间中，如房间、街道，形成各种交叉点。《小酒馆》里散发着恶臭的黑暗角落，《萌芽》中昏暗的地窖，象征第二帝国腐朽的洛可可风格客厅，这些空间里挤满了各种身体，个个形象生动、毫不雷同。至于外部空间，新的建筑与断壁残垣一并涌现，大写的历史与其他历史构成的现象学图景拥挤在一起，不断向周边扩展。