音乐纪录片里的2021：被复写的浪潮与现实(7)

与文化抗衡几乎同时出现的，还有有色人种的民权运动，鲍勃·迪伦的歌词成为运动的暗号。这一年国会爆炸案导致黑豹党被逐级追捕，民权斗士安吉拉·戴维斯拒绝指控朋友而被捕，鲍勃·马利推出专辑《灵魂革命》，连同牙买加音乐在民权运动中蔓延……纪录片里穿插了一段当时的采访，“人们通过选择自己听的音乐，寻找自己的民权。雷鬼让我们与白人一起获得平等，它是被主流拒绝的声音”。那么白人底层需要雷鬼音乐吗？鲍勃·马利面对这个提问时的回答耐人寻味，他认为，白人底层会找到他们自己的音乐。

鲍勃·马利
镜头转向柏林，二战的阴影还未完全散去，人们对安定生活无比渴望，下意识拒绝一切改变。不甘安定的街头开始出现年轻的光头党，这些以蓝领为主要阶层的群体倡导暴力与民族主义，因此臭名昭著。不过他们确如鲍勃·马利预言的那样，找到了属于自己的音乐，结合了朋克的简洁与雷鬼的律动，形成了Ska-Punk和Oi PUNK，成为朋克历史上最重要也最固执的分支。
另一些不甘安定的年轻人同样活跃在柏林，他们在俱乐部里表演，创造自己的声音。发电站乐队在这一年里震惊了观众与传统摇滚乐。即使他们自己当时也在传统摇滚乐与电子乐之间摇摆，但最终坚定地选择了后者：“我们是另一代人，是更加工业化的一代，音乐总是和时代背景有关，而我们生活在一个完全不同的时代里。英国美国的摇滚乐改变了流行音乐的样貌，但还不是新的”。也许就是从那时开始，电子乐成为柏林的新地标，也成为与传统摇滚乐并行的新力量。
欧洲也成了摇滚乐另一个选择。因地狱天使暴力事件中断巡演回到英国的滚石乐队，又在1970年面临税务风波，他们快速发行了专辑用以支付高昂的律师费，随后出走法国。与此同时，大门乐队主唱吉姆·莫里森厌倦了演出与主流文化的指控，同样出走法国，沉溺于酒精和药物，最终因药物过量于1971年在法国逝世，成为“27岁俱乐部”里又一位巨星。安定不下来的滚石乐队在法国依旧是麻烦制造者，因为藏匿毒品而被迫离开，滚石杂志时任主编形容滚石从1969到1971年这段时间，一直扮演着逃亡者的角色。重新回到美国的滚石乐队发表了专辑《逃亡大街》，凭借这张专辑，滚石成为世界上最赚钱的乐队。