编辑部聊天室｜我们为什么需要鬼故事？(5)

《幽女出没的地方》
[日] 松田青子 著 陈晓淇 译
后浪文学·九州出版社 2022年
读完这本短篇小说集，我发现鬼故事是一个很好的探讨女性主义的载体——它足够新奇有趣，但又不至于尖锐到让很多读者难以忍受；同时，它铺陈出了一个超现实的舞台，让在现实世界中难有渠道表达心声的人可以自由表达。
我在想，无论在哪里，女鬼似乎都比男鬼多，是不是反映出一种集体潜意识下的愧疚与焦虑，被规训、侮辱与伤害的下位者们，也许会在我们难以理解的另一个维度的世界里展开复仇，尽情宣泄她们被压抑一生的力量与痛苦？其实也不一定是以鬼故事的形式，用任何一种带超现实色彩的手法去讲述女性故事，都能达到某种振聋发聩的效果——因为在现实的语境下，弱者已无路可走，无计可施。于是我们可以看到，82年生的金智英要被身边其他女性“附身”才能对亲人讲述自己的痛苦，《力量》则用一个性别力量比完全反转的世界来揭示性别不公的荒谬。

《力量》
[英]娜奥米·阿尔德曼 著 袁田 译
东方出版社 2021年
董子琪：鲁迅的《女吊》写绍兴戏里有这样的情节：一边是女吊自陈本来是童养媳，总遭到虐待才去投缳，另一边是呜呜咽咽的哭声，正有女人去上吊。女吊万分惊喜，就要去讨替代了。讨替代被鲁迅批评为中国鬼利己的、不好的习气。
徐鲁青：都市传说算不算鬼故事？美国民俗学教授布鲁范德专门研究过都市传说，他的专著名为《消失的搭车客》，是的，“消失的搭车客”是许多都市传说里基本都会出现的情节，还会根据各地民风民俗改编，车可以是福特、是Uber，到了上海则是西郊公园的自行车——这类以现代技术为发散点的都市传说被布鲁范德分为了一个大类，或许人类面对现代化时生发的诡异感（uncanny）需要更熟悉的鬼神来安慰吧。