张艺谋要的一镜到底，是不是很大胆？(3)

这个“杀人藏尸”的故事发生在一个房间，使用演员的背影黑幕，以掩饰不同镜头的剪辑，最终造成“一镜到底”的视觉假象。希区柯克之所以使用这种方式“造假”，实在是受限于电影胶片的长度，不得不使用多个镜头进行弥合。
近到2014年，墨西哥导演冈萨雷斯的《鸟人》，同样以“一镜到底”著称，并斩获第87届奥斯卡最佳影片与最佳摄影奖。

该片近2小时时长，只有不到20个镜头。观众追随主角里根的视角，台前幕后，室内室外，来回穿梭，仿佛置身迷宫。
技术的更迭，为《鸟人》的“一镜到底”提供了便利：它可以精细到缝合两个镜头的DI （digital Intermediate）切点，从而规避了似希区柯克般粗糙的创制。
再之后，美国导演萨姆·门德斯的《1917》，同样复刻了《鸟人》的拍摄方式，用精心设计的“一镜到底”，使得观众追随两个士兵的视角，于一天之内，进入战场前线，进行生死传讯。

据悉，剧组演员光是编排时间就达半年之久。最终，该片也顺利斩获第92界奥斯卡最佳摄影奖。
但这些导演，或是利用了巧妙的剪辑点，或者使用先进技术进行修饰，最终才缝补成一部只是看上去像“一镜到底”的电影。
在世界电影史上，并非没有真正的纯粹的“一镜到底”。2002年，俄罗斯导演亚历山大·索科洛夫的《俄罗斯方舟》，就是一部这样的电影。