张艺谋要的一镜到底，是不是很大胆？(4)

该片讲述一位当代电影人“穿越”至前圣彼得堡的古老宫殿，由此展开一段奇幻之旅。
本片共拍摄四次；前三次因为技术问题失败了，第四次才拍摄成功。后期制作只是调整了画面效果，一刀未剪。如此胆识与惊心动魄的控制力，使得观众仅在一个单一长镜头中，便能领略俄罗斯近三百年的浩瀚历史。
叁
在亚洲电影史上，有一位日本导演三谷幸喜也曾做过这种挑战。他导演的《太空港2013》讲述了因航班延误，滞留机场的乘客于一天之内发生的故事。该片一共拍摄6天，每天只拍1条，每条100分钟。最终，选择效果最好的一条，登陆电视。
在中国，最接近“一镜到底”的，恐怕就是青年导演毕赣了。其上映于2016年的处女作《路边野餐》，成本低，演员“小”，却成为当年的“黑马”。

片中有一个长达42分钟的长镜头，在一个叫荡麦的地方展开。镜头追随主角，沿路展示了贵州独特的地貌、气候和绵延的小路，又让主角遇见了死去的妻子、长大的侄子；长镜头与时间的流逝是同频的，能够最大程度地贴近现实，毕赣却用这种现实去表达梦境，使得稳定与碎裂，真实与梦幻，在对峙中获得了诗性的统一，最终拓宽了长镜头的美学意义。

不过《路边野餐》毕竟只是使用了长镜头，远非“一镜到底”。毕赣自有考量，他会在一部有限时长的电影里，为每一段内容安排最合理的镜头形式。
而张艺谋，同样是经过深思熟虑后，才放弃“一镜到底”。
在采访中，他提及了两点原因：
一是节奏达不到。尽管编剧陈宇用秒表掐算了人物的空间转场，但在拍摄现场，演员、摄影、灯光等所有部分的调度，很难一击即中，毫不瘀滞。稍慢一秒，就损失了电影的节奏。