“一镜到底”始祖《夺魂索》不仅技术高超，更折射出时代热切主题(2)

实际上，《夺魂索》对“一镜到底”的运用，并不纯粹，它在中途的时候，曾经至少有过两次镜头的跳切。

其实这个跳切的前后镜头之间，是完全衔接的，电影实在没有必要在这里生硬地跳过镜头之间的空间落差，破坏“一镜到底”技法的完整性，这样使得《夺魂索》从严格意义上讲，并不能称为彻底的、完全的、纯粹的“一镜到底”电影。
但《夺魂索》电影的时间长度与事件的发生长度是高度匹合的。有研究者统计过，影片的叙事时间仅仅比故事时间少了25分钟，也就是说，电影里的时间是有删减的，并不是真正的事件发生时间。
“一镜到底”技法或者叫长镜头的运用，带来了严重的副作用。希区柯克对此有着深刻的体会。他对这部电影的拍摄也后悔不迭，认为十分钟的镜头，是“太荒谬了”。而《夺魂索》当年公映的时候也是反响平平，电影表现出的冗长乏味一度时期受到人们的诟病，但导演对“一镜到底”的探索精神，使得这样的技法，在近年来电影技术日新月异的情况下，能够时不时地借尸还魂一下。

《俄罗斯方舟》剧照
2002年，俄罗斯拍摄了一部真正意义上的“一镜到底”的电影《俄罗斯方舟》，但是，整个电影没有人物塑造，而且采用了一种魔幻的风格，它的镜头运行轨迹，放置在圣彼得堡的冬宫里，更像是一个旅行者对一个庞大的古典建筑的参观实录视频，按照这样的拍法，我们也可以用“一镜到底”拍摄一下参观故宫的见闻，但这种一路而行的过程，并没有一个固定的人物，也没有人物刻画，这个电影，只能说是一部纪录片，而不具有刻画人物的塑造功能。