“一镜到底”始祖《夺魂索》不仅技术高超，更折射出时代热切主题(4)

如果说希区柯克让“一镜到底”的缺陷通过他的影片字字泣血地暴露无遗的话，那么，《1917》则彻底地重新嚼了一遍希区柯克曾经苦不堪言的“馍”，这也意味着，“一镜到底”发展到最后，只能是《1917》这样的功亏一篑的结局。
《1917》为“一镜到底”实验画上了一个空前绝后的休止符。

但也正是《1917》的努力与执着，让我们回过头来，在《夺魂索》里看到了这一电影技法初试啼声的起步之旅，而希区柯克在这部电影里对电影技法的执迷不悟的探讨精神，也深刻地烙印在电影探索的路途之上。当年《夺魂索》在上海放映的时候，中国的电影摄影师对影片中的镜头能够穿过狭窄的房门百思不得其解，后来通过放大剧照，才明白了，希区柯克在拍摄《夺魂索》的时候，付出了多么巨大的努力，影片里的狭窄的门，是活动的，当人物进入到门外的空间的时候，片场上的工作人员，紧跟着摄影机，将门拆开，以便摄影机通过，所以，希区柯克在拍摄《夺魂索》的时候，重视摄影机运动更甚于演员，使得演员在拍完电影之后，纷纷抱怨再也不愿意与希区柯克合作了。
但由此我们看到，希区柯克在《夺魂索》里定型了一种极致的长镜头的叙事技法，时过境迁，在数十年后还能够在影坛上大展宏图，不能不说是希区柯克的开创之功。
二、《夺魂索》里的思想主题依然在今天让我们震撼不已
《夺魂索》的主线故事，是两个年轻人，联手杀死了他们的好友戴维。
为什么要杀死好友？

电影里，主导这起凶杀案的年轻人布兰登有一套非常完备的理论，当然这个理论是他的校园里的老师鲁伯特传授给他的。