贝多芬诞辰250年：音乐“浪漫天才”从未真正走下神坛(2)

作为一名作曲家，扬·斯瓦福德眼中的贝多芬是一位“在创造性的出神中工作的人”。贝多芬的人生当然充满了不完美，但扬·斯瓦福德说：“这是作为一个人，而非神话的缺陷。”
以下内容节选自《贝多芬传：磨难与辉煌》中的序言部分，已获得出版社授权刊发。

《贝多芬传：磨难与辉煌》，扬·斯瓦福德著，韩应潮译，启真馆·浙江大学出版社2020年2月
在一个崇拜天才的年代，成为浪漫主义天才的典型
只要对贝多芬及其音乐的兴趣不消散，对贝多芬传记的持续创作就不会停止。人们的兴趣将会保持很长的时间。像莎士比亚、伦勃朗和其他一些文艺创作史上的人物一样，贝多芬一直以来都是文化的造物，与我们的世界观密不可分，无论对大众还是专业人士来说，都如同神话一般。
离我的书斋几公里远处，贝多芬是唯一一位名字被刻在建于 19 世纪的波士顿交响乐团音乐厅舞台上方的作曲家。如今，人们演奏他的第九交响曲以纪念柏林墙倒塌。在日本，相扑竞技场开幕之类的重要仪式上也会演奏“贝九”。在世界各地，贝多芬的第五交响曲被视为古典交响曲的典范。我在音乐学院任教时，在学校里几乎每天都能听到贝多芬的音乐。我的贝多芬研讨课吸引了许多年轻音乐家，他们将来的音乐生涯离不开贝多芬。

贝多芬传记电影《不朽真情》剧照。
当然，贝多芬的无所不在同样也令人担忧。他更多的是作为抽象符号而非现实的人和艺术家存在，这令他显得高高在上。历史中艺术家声名通常的涨落不太影响贝多芬。一定程度上，这是由于他死后数十年间，音乐厅逐渐变成了过去历史的博物馆，而非探索当下音乐的空间。这种情况也有其负面影响。莎士比亚和伦勃朗的作品不会缺少激情、辛辣的讽刺和即时性。这种即时性在贝多芬、巴赫和勃拉姆斯等音乐“圣人”身上很容易丢失。