贝多芬诞辰250年：音乐“浪漫天才”从未真正走下神坛(7)

显然，贝多芬认为音乐是一种表达情感和个性的语言，他希望敏感的听众能够这样理解。在我们看来，他最喜欢的乐评家过于矫饰，想象力太丰富。事实上，我认为他器乐作品中的“叙述”感比莫扎特或勃拉姆斯更为显著。
在情感之后，音乐还包括曲式——抽象的“脚手架”结构。在讨论贝多芬的音乐时，我不像大部分人一样玩弄“影响”的游戏。说某旋律类似莫扎特，某键盘音型来源于克莱门第等一般不会有错，但这并不能增进我们对作品的了解。每部作品都是一位时刻力图创新的作曲家所独立构思的。我认为贝多芬的每部重要作品都是有着令人难忘的轮廓的大胆画卷。我会在某些地方指出影响，但总体上说，我对每部作品的独特而非寻常之处更感兴趣。
同样，很多人倾向于把每部作品看成某种曲式，如奏鸣曲式的一个例子，可能还有些“怪异”之处。从作曲家的角度出发，这是一种落后的看法。贝多芬时代的作曲家认为作品的意旨在先，之后才是寻找一种熟悉的曲式，剪裁以适应意旨的要求。某部作品的“怪异”所在与作品的独特内涵有关。有时作曲家认为必须发明新的特定形式以适应基本意旨的要求。
“在贝多芬后还能做什么呢？”
像许多音乐家一样，我认为艺术本质上是超越词语的情感语言——一个谜。我希望能传达这一点。某部作品的成功从根本上说是无法分析的。出色的脚手架可以撑起丑陋或美丽的建筑。我承认我孜孜以求的分析贝多芬本人并不关心。他认为自己的工作是私人事务，我有些合适的理由加以窥视。但我一直致力于为非音乐家解释音乐和音乐家的生活，这本书是我几十年来努力研究和写作的结晶。
另外，我不希望有人会把我的阐释和音乐分析当作终极答案。没有哪个读者的意见会和我完全相同。音乐并非数学。音乐激起的不同回应是它最伟大的价值之一。当我记述贝多芬的创作过程时——事实上，一段重要篇章是关于《“英雄”》的创作的——我揣测他这样创作，并不是说事实如此，而是说这样的事实背后有其原因。

电影《不朽真情》剧照。