贝多芬诞辰250年：音乐“浪漫天才”从未真正走下神坛(8)

我对音乐的阐释和分析是一种视角，一种源于我眼中贝多芬所期待的听众的姿态：足够敏感、渊博以发现音乐的内在精神，并创造性地做出个人回应。我认为我的工作是尽可能理解贝多芬在发表作品之前的想法，主要通过同时代评论记述他的听众的回应，最后加上我自己的意见。艺术家的自视，公众的看法，以及我的猜想互不相同。我相信传记需要包含以上三者。
和多数音乐家一样，我很早就对贝多芬有深刻的认识。他无处不在，因而我们几乎不能完全记得是如何接触他的作品和人生故事的。在古典音乐中，我最先着迷的是勃拉姆斯、科普兰、亨德尔和巴赫，因为我最先接触他们。但我知道贝多芬应该是最伟大的，因此当我年少时某天发现《“英雄”》的唱片莫名其妙出现在田纳西州查塔努加普鲁伊特超市的货架上时，我买了它，带回家，迫不及待地听了。一开始我左耳进右耳出。我记得我连续听了几十遍，直到听出点门道。
同时我读了罗曼·罗兰的知名著作《贝多芬：伟大的创造性年代》（Beethoven: the Creator）。书中，《“英雄”》的每页手稿都是一次英雄的行动。毫无疑问，这本书和书中高度浪漫的贝多芬形象鼓励我开始从事作曲。事实上，它在其他方面并无用处。它让我产生了与自己年龄和能力不符的野心，令我轻信每个乐思必须出自受苦和大量草稿等等。后来当我读到斯特拉文斯基说的“伟大的天才造成巨大的伤害”之类的话时，我理解了他的意思。舒伯特是最早哀叹“在贝多芬后还能做什么呢？”的作曲家之一，有成千上万人步他的后尘。为了让我的音乐少受束缚，我必须让自己远离贝多芬的浪漫主义神话。直到后来我才逐渐以更深刻的批判态度看待这种神话。

电影《不朽真情》剧照。
再谈一段个人经历。我祖父劳伦斯·斯瓦福德的母亲来自一个田纳西州西部的贫农家庭，姓埃吉蒙（Edgemon）。他们来自荷兰，这一姓氏是南方化的“艾格蒙特”（Egmont）。带点讽刺地，我因此与歌德的戏剧和贝多芬的序曲扯上了家庭关系。就算我将成为作曲家和教师，没人事先知道有一天我会把它们写进一本书。