《怒火青春》：一种愤怒情绪的青春态(4)

电影《怒火青春》剧照
第二，时间线上的情绪变化与节奏。如果把电影的情绪处理看作“情绪渲染”，那么它与故事叙事相协调，有其结构和节奏。在本片中可以看到一般的心境唤起或者生理唤醒（即开始的暴乱新闻和赛义德的出场）、激情点拨、应激激发，形成情绪的多维度状态和感染力。
本片的情绪节奏与叙事节奏一样，在1小时处形成分水岭。这类影片创作容易陷入沉闷，本片前1小时的情绪主要通过设置情节细节或者说具体的情绪情景，在情绪维度上拆分、细化、呈现。
●情绪强度上，前1小时基本维持了中低强度。比如在呈现暴乱第二天的各方反应，尤其是暴乱主要发起和参与方——底层少数族裔青年人的状态，挖掘事件A的深层社会诱因，呈现廉租社区少数族裔的家庭与生活状态，展示不同个体对暴乱的态度分歧（长辈与年轻人之间、三个伙伴之间等）等。

电影《怒火青春》剧照
●情绪紧张度方面，设置了四处情景：三人第一次看枪、医院与警察冲突、阿布德尔哥哥开枪袭警后的警民冲突、文兹与史努比的持枪对峙。●情绪快感主要由性话题、拳击话题、社区青年打碟骂警察、厕所聊天来实现。●情绪复杂度有两个重要情景，休伯特在家吸毒和厕所聊天。
最后半小时是高潮与结局，情绪强度、紧张度、快感度明显增强，而且情绪起伏巨大。全片共有四处开枪，三处安排在最后半小时，且情绪强度远远高于第一次（即远景呈现阿布德尔的哥哥开枪袭警）。第二次开枪在1小时12分左右，文森亲眼看着黑人同伴开枪射杀了夜店的黑人门卫。镜头和剪辑的艺术化处理强化了文兹的震惊感。此后，三人因为没赶上回家的末班车，决定偷车。一个失意醉汉的加入让这个情节变得紧张中夹杂着幽默，情绪的快感前所未有，成为本片的精彩桥段。在看到阿布德尔死讯后，文兹举枪对着落单的警察时，在休伯特的激将下，情绪紧张度提升。最后的两声枪响是全片情绪的爆发。