《怒火青春》：一种愤怒情绪的青春态(5)

电影《怒火青春》剧照
电影的情绪渲染除了情绪刺激情景的设计，还要通过全部的视听艺术手段来完成。本片在这两方面都做得较好。整部影片在主体的记录式风格中融合了鲜明的艺术化处理手段。在视听语言上，影片的黑白色彩、摄影、剪辑尤为突出。画面效果有鲜明的对立感、逼迫感、展示性、隐喻性。比如以横移的长镜头、近景景别展示漠然的警察和冰冷警车。三人第一次看枪的第一个镜头，快速向前推进摄影机，文兹迅速转身，举枪对准观众。之后休伯特玩枪，以慢动作处理。这些镜头在黑白影调下加强了明暗对比，光线处理精致，虽然情景本身没有刺激强度，但影片渲染提升了观赏情绪的强度。影片大量使用近景和特写，常有逼迫之感。文兹看黑人在夜店开枪时，影片没有用常规的反打镜头，而是把文兹的面部表情（特写）与开枪场景（远景）并置在一个画面中，情景展示与情绪惊愕同步传达。
影片还特别在意三人的身影、行为与巴黎城市的关系，多处画面以精巧的构图和光影来呈现浮华城市中的三个浪荡仔。

电影《怒火青春》剧照
ABC理论中B是人对诱发事件的看法、解释和评价，是情绪和行为反应的直接原因；本片对B的呈现有点有面有深度，影片让休伯特和文森进行了理性的思考和争论，集中体现编导的反思。因为看法不同，个体情绪才发生差异。文兹认为阿布德尔快死了，能不暴动吗？但赛义德反驳说，不会为了一个小流氓去惹麻烦，所以他没有那么冲动。休伯特认为仇恨只能带来更大的仇恨，他不会轻易行动，但也尽量包容文兹的冲动。
在呈现主角三人以及周围很多人的看法和态度之外，影片在51分钟的地方设计了一段“厕所聊天”，是对B的深度挖掘。文兹和休伯特争论如何打破他们这种人的生存窘境，情绪相当激动。而厕所间里走出一位矮小的老人，面部沧桑、鼻子奇特，有点像奇幻片里的形象。他从容地给三个年轻仔讲了一个故事，他的朋友如何在开往西伯利亚的火车上，因为顾及尊严和礼仪，在下车如厕时被冻死在草原上。影片借这由这个老人，讲出了人生存发展的一个基本社会逻辑，为了活着，有些人、有些时候不得不放下尊严。这种生命体验的外在情绪是愤怒，更是一种悲哀。老人讲述的态度，尤其是面部表情和语速语调，传递着他的情绪状态，是“愤怒的呵呵”。一个如此深刻而痛苦的探讨，激荡在如此“坦率”“浓郁”的场景中，传达出极为丰富的语义和情绪，幽默和反讽意味浓郁。