中国录像艺术观察：从社会介入到支离与日常

2000年以来，中国录像艺术呈现出何种样貌？正在OCAT上海馆展出的“环形撞击：录像二十一”，以21位长期以录像为创作媒介的艺术家的代表作品，予以回答。
1988年张培力创作了中国内地公认可考的第一件录像作品《30X30》。1990年代录像作为一种新艺术媒介，在北京、杭州、上海和广州等城市兴起，艺术家以强烈批判和反思色彩的创作，开启了早期录像艺术的实践。2000年以后，年轻一代艺术家的实践，似乎更体现社会主体和多元价值碎片化之后的现实表征。
录像艺术在中国的发生和演变，有两个非常重要的关键时间节点。
第一个时间节点，是1988-1989年前后，这个时间，跟苏东剧变、冷战结束的世界政治变局，正好是重叠的，此后邓小平“南巡讲话”，中国全面进入以经济建设为中心的发展轨道。也是在1988年，黄山会议，录像艺术的最早实践者张培力创作的第一部录像作品《30X30》首次展出，成为中国内地公认可考的第一件录像作品。第二个时间节点，在2000年前后，中国加入WTO，真正意义上开启了全球化的进程。而在国内，房地产大改革的举措，又推动了城市化浪潮的狂飙。

张培力，《30×30》，1988如果从第一个时间节点来追溯，录像艺术在中国的30年历程，宏观上可以说是以社会主义市场经济为大的背景。2019年秋季，我曾以“自由棱镜：录像的浪潮”为题，在华侨城盒子美术馆策划展览，呈现了对三十年（1988—2019）来中国录像艺术的观察。而若从第二个时间节点来追溯，大的背景便是21世纪以来，全球化的20年（2000—2021），此次在OCAT上海馆的展览“环形撞击，录像二十一”，正是对这一周期的回应。抛开两次具体展览在各自时间线和周期上的不同立足点，作为一种更感性的文本回溯，我亦将中国录像艺术的发展历程，按照不同时间阶段的现实与观念表征，描述为3个时期3个章节。
第一章节“春天的故事”，聚焦1988-1999年间早期前卫艺术时期录像的创作肇始。分主题名“春天的故事”， 来自1990 年代由董文华演唱的关于改革开放和邓小平南巡的歌曲。其后两个章节，则分别涵盖了新世纪的两个10年，经济的全球一体化和网络互联时代，重新定义了我们对世界的理解认知乃至思维方式，从第二章节“恋曲2000”到第三章节“浮世淡影”，在试图赋予新的时代有温度的叙述的同时，也显影出中国社会从1980年代波澜群起的思想启蒙阶段，渐趋多元、碎化、并已无形间过渡到后全球化时代纷纭的、个人化的幽微絮语，虚拟世界对现实世界的悬置。