中国录像艺术观察：从社会介入到支离与日常(3)

杨振中，《春天的故事》，2003，单通道录像。“环形撞击：录像二十一”展览现场，2021，OCAT上海馆，摄影：吴清山

陈晓云，《狴》，静帧，2007，图片由艺术家和香格纳画廊提供曹斐、陈晓云、蒋志，阚萱、梁玥、徐震、周滔……二三十岁的年纪，男女青年，是镜头后的艺术家，也是镜头前的对象。1990年代末到新世纪之初的社会精神症候，既自由张扬，同时也粗粝沉闷。他们被称之为70后，也是20世纪第一拨没有深切烙印进社会动荡之中，在承平时期经历正常教育长大的一代。1997年，杨福东、蒋志、陈晓云不约而同，分别开始了各自的录像创作。没有经过任何专业训练，杨福东开始拍摄第一部录像电影《陌生天堂》，同样的1997年，蒋志拍摄了《飞吧、飞吧》；陈晓云拥有了第一台家庭摄像机，开始实验一系列影像、图片、装置，2000年完成第一部录像作品《不表态的冲动》，在2001年拍摄的《谁是天使》中，不同场景中一个跳起后无法落地的男子，在空中挣扎。
正如杨福东作品《第一个知识分子》中被攻击的年轻人，他希望反击，但却没有目标。

阚萱，《物体》，2003，单通道录像。“环形撞击：录像二十一”展览现场，2021，OCAT上海馆，摄影：吴清山