“阿孝——回家——”：这些家庭片，让我们重新思考亲情的意义(3)

多姿多彩的家庭电影：
细碎的日常片段恰恰最珍贵
美国主流价值观对家庭的重视不输中国，摆在《马文的房间》女主面前的是个两难抉择：到底要标举个人主义，继续做个追求自我价值的独立女性，还是要为了照顾患病的家人，压抑自我价值并回归到家庭里去？
类似的困境也是许多中国人如今要面对的。尤其是，当你身在外地甚至外国发展，家人却在老家患病需要人长期照顾时，两股难以平衡的需求有时会逼迫你选择其中一方。毕竟，很多问题不是请个高价护工就能解决的。也许选项没有对错，只有难易，最终选的那条路，总是更难的。

《马文的房间》海报。
无论如何，《马文的房间》还是很适合观赏的。小李还要再过一两年才因《泰坦尼克号》而进化成国际巨星，此时已丰神俊朗，粗具未来影帝的风采；更大的看点其实是梅丽尔·斯特里普和黛安·基顿，两大戏骨级女神正面飙戏，微表情细腻、丰富、层次分明，精彩得让人忍不住频繁左滑回看。
梅姨的另一部家庭片《八月：奥色治郡》完全换了画风，精彩看点是家人互撕，撕得披头散发，撕得昏天黑地。本来就是嘛，越是亲近的人，往往伤你越深，亲情就是这样一种爱恨交缠的东西。说起来，丹麦帅哥导演托马斯·温特伯格也有一部类似主题的电影《家宴》，只不过除了伦理反思之外，可能更偏向于人性和阶级批判。
《家宴》流露出的抓马感很可能是导演刻意营造的，他不无讽刺地告诉人们，原来那些看似体面、美满的富人家庭，隐藏了诸多乱伦、自杀等不可告人的阴暗秘密。更荒唐的是，当有人勇敢地站出来打破家丑不可外扬的禁忌，上流人士们竟然还能集体假装充耳不闻，继续享用美食和美酒。
日本的家庭片则擅长展现日常生活，当代大师如山田洋次、是枝裕和，都往往能敏锐地捕捉家族成员间的人情与羁绊。2020年中野量太执导的《浅田家！》则是根据真实故事改编，男主人公是个摄影师，他给家人拍摄的全家福别具特色，总是让他们cosplay成各种特别的角色，比如消防员、黑道、赛车手、乐队等。这一系列idea还让他拿到了摄影大奖。