读懂彼得·汉德克，走进《柏林苍穹下》的诗意世界(16)

《柏林苍穹下》的故事在细节上的重要性比在一般浪漫的故事中所提供的重要性要小得多，它提供的场景大多着重于忧郁的哲学思考和神奇的平凡。传奇摄影师Henri Alekan在拍摄《美女与野兽》退休后，返聘回来为门德斯工作，他的掌镜让人回想起早期的德国表现主义，以及从精细的黑白到深色的超凡脱俗的转变（这里使用的滤镜，是Henri Alekan用黑丝袜制作而成的），前者代表了天使对世界的看法，而后者是凡人的世界。
第一次看这部电影是在大学，时隔多年，再看这部电影，感触很深。影片中描写的西柏林市，除了多了一些高层建筑，与现实生活没有太多区别，而人们的生活除了受到技术的影响，也依然还是充满着酸甜苦辣。文德斯也说，“到现在为止30年了，边界还是持续给人们带来不可见的伤害。我们在东德或者西德，都能感到看不见的墙的存在。可能要几代人才能最终让这堵墙消失。”
人们仍然低着头走路，有一些人会向前看，只有孩子是唯一抬头看向天空的人，但现在也越来越少了。成年人总是担心自己的个人问题，只有极少数人对于复杂的问题有想法，他们既不知道答案，也永远找不到答案。

因为没有人能听到他们内心的声音，除了天使，没有人……
六。
以上两个部分，主要分解了下影片具体讲的内容，就整部影片来说，如开头时所讲，它既属于维姆·文德斯，也属于彼得·汉德克。维姆·文德斯是影像大师，汉德克是文字大师，两人的完美合作，才呈现出了《柏林苍穹下》这部作品。尽管汉德克是奥地利人，但他属于德意志民族，讲的是德语，写作也是德语，对西柏林的情感感同身受。写出了文德斯想要的，也写出了自己心目中的柏林。